افتح ملخص المحرر مجانًا
رولا خلف، محررة الفايننشال تايمز، تختار قصصها المفضلة في هذه النشرة الأسبوعية.
في منتصف التسعينيات، أعطى أحد المسؤولين التنفيذيين في شبكة الكابل HBO لكاتب السيناريو توم فونتانا مليون دولار لتطوير حلقة تجريبية لمسلسل عن الحياة داخل سجن أمريكي صعب. ثم سأل المدير التنفيذي فونتانا سؤالاً غير معتاد: “ما هو الشيء الوحيد الذي لا يُسمح لك أبدًا بفعله على البث التلفزيوني؟”
أجاب فونتانا: “اقتل الشخصية الرئيسية في الطيار”. وكان رد ألبريشت سريعًا: “افعلها”.
في الحلقة الافتتاحية من أوز في عام 1997، أشعل فونتانا النار في بطل الرواية، ليبدأ عرضًا مؤثرًا لمدة ست سنوات. لقد شكلت نقطة تحول في التلفزيون الأمريكي، كما كتب الكاتب الترفيهي المخضرم بيتر بيسكيند في كتابه الجديد صندوق باندورا. أوز أثبت أن المشاهدين سيشاهدون شخصيات مقنعة، حتى لو كانت غير سارة أو فعلت أشياء فظيعة. “يكتب بيسكيند: “من الصعب المبالغة في تقدير التأثير الدائم للعرض”. “باختصار، لا أوز، لا السوبرانو“.
وبعد مرور عام، تم إطلاق شبكة HBO الجنس والمدينة, احتفال بذيء وشعبي للغاية بمانولوس والرغبة الجنسية الأنثوية. السوبرانو، بدأت قصة رئيس الغوغاء القاسي في نيوجيرسي الذي يسعى للحصول على مساعدة نفسية، في الموسم التالي. كانت الشبكة المملوكة لشركة Time Warner في طريقها إلى النجاح، ومن شأن نجاحها أن يغير الصناعة – وكذلك توقعات الجماهير. لقد أصبح عصرًا ذهبيًا جديدًا للتلفزيون.
بيسكيند هو الشخص المثالي لتأريخ كيفية وصولنا إلى هنا. كتابه الأكثر شهرة، 1998 الدراجون السهلون والثيران الهائجةيحكي الفيلم القصة الداخلية لصعود وسقوط السينما المستقلة في السبعينيات – وهو سرد كبير تشمل شخصياته الرئيسية مارتن سكورسيزي، وبيتر بوجدانوفيتش، وفرانسيس فورد كوبولا، وستيفن سبيلبرج، وجورج لوكاس. القصة مليئة بقصص الجنس والمخدرات والانهيارات وانتصارات شباك التذاكر والإخفاقات السينمائية الملحمية.
الشخصيات التي الرسوم المتحركة صندوق باندورا أقل شهرة. ومع ذلك، فإن العديد من الكتاب والمنتجين الذين يتمتعون بالسلطة في مجال الأعمال التلفزيونية هم شخصيات مقنعة، وقصة بيسكيند مليئة بقصص انتصاراتهم، وأزماتهم الإبداعية، والعصاب، وحلقات من السلوك المروع. ويحتفل الكتاب أيضًا بدور النساء والأشخاص الملونين في العصر الذهبي، بما في ذلك جينجي كوهان (الأعشاب, البرتقال هو الأسود الجديد) و عيسى راي (غير آمن).
لدى Biskind موضوع مثالي في David Chase، مبتكر السوبرانو. أمضى تشيس 20 عامًا في العمل في شبكة تلفزيونية تمولها الإعلانات – وهي وسيلة لم يشعر “بشيء سوى الازدراء” لها، كما يقول بيسكيند – قبل أن تمنحه شبكة HBO فرصة. السوبرانو استخرج موضوعات من نشأته التعيسة في كليفتون، نيوجيرسي، مع أب غاضب وأم “دائما على وشك الهستيريا”، كما وصفها لبيسكيند.
لم يكن من الممكن أبدًا أن يظهر العنف الوحشي والجنس والألفاظ النابية في البرنامج على شاشات التلفزيون الأمريكي، الذي يخضع لرقابة شديدة ويعتمد على الإعلانات. ولكن، نظرًا لعدم التزامها بهذه القيود، كان لدى HBO المزيد من الحرية للتجربة، وسرعان ما بدأت شبكات الكابلات الأخرى تأخذ ورقة من نص HBO.
تم إنتاج AMC، التي كانت تعتبر آنذاك شبكة مُدارة أيضًا رجال مجنونة و سيئة للغاية. واجهت شركة FX، المملوكة في ذلك الوقت لشركة 20th Century Fox، سلسلة متطورة خاصة بها: أتلانتا و الأميركيون. (قد يندهش القراء خارج الولايات المتحدة من حساء الأبجدية، ولكن العديد من العروض سوف تكون مألوفة).
سعيًا لبناء قاعدة اشتراكاتها، أعطت Netflix وAmazon وHulu هذه العروض الممتعة حياة جديدة على خدمات البث الخاصة بها. ومع ذلك، مع إعادة تصور Netflix بميزانية كبيرة لسلسلة الإثارة السياسية التي عرضتها هيئة الإذاعة البريطانية في الثمانينيات بيت البطاقات في عام 2013، تلاها سريعًا دراما سجن النساء البرتقال هو الأسود الجديد، أصبح القائمون على البث أيضًا منتجين للبرمجة، وليس مجرد موزعين. بحلول عام 2015، كانت الاستوديوهات الأمريكية تنتج 349 مسلسلا أصليا مكتوبا في عام واحد، ارتفاعا من 182 مسلسلا في عام 2002 – مما دفع إلى التنبؤات السنوية منذ أن وصلنا إلى “ذروة التلفزيون”. (في عام 2022، كان هناك 599 عرضًا مكتوبًا جديدًا؛ وقد يكون هذا في الواقع الذروة).
يقوم بيسكيند بعمل جيد في شرح الاقتصاد الذي قدمته Netflix إلى الصناعة، بما في ذلك إصلاحها لنماذج التعويضات القديمة للكتاب والمنتجين التي أصبحت مشكلة في إضرابات هذا العام. كما أنه يفكك المأزق الذي تواجهه المجموعات الإعلامية الكبرى الآن بعد أن تباطأ النمو الهائل لخدمات البث المباشر الخاصة بها.
صندوق باندورا يصل إلى لحظة مضطربة: يتوقع الكثيرون حدوث نوع من التغيير في الصناعة في السنوات المقبلة، وحتى شركة Netflix بدأت في بيع الإعلانات لتعزيز أرباحها. يرى بيسكيند علامات واضحة على أن سلوك المخاطرة الذي أدى إلى عقدين من البرامج المثيرة والمغامرة – ما يسميه “عروض عدم الراحة” – قد انتهى.
بالنسبة للمؤلف الذي يحتفل عمله بالروح المتمردة، لا يمكن أن يكون هذا أمرًا جيدًا. “ماذا سيحدث عندما يصطدم الغموض الأخلاقي لللافتات مع الأخلاق المدعومة بالإعلانات؟” سأل. ربما سنكتشف ذلك قريبا.
صندوق باندورا: الجشع والشهوة والأكاذيب التي حطمت التلفزيون بواسطة بيتر بيسكين ألين لين 25 جنيهًا إسترلينيًا/وليام مورو 32.50 دولارًا أمريكيًا، 368 صفحة
كريستوفر غرايمز هو مدير مكتب فايننشال تايمز في لوس أنجلوس
انضم إلى مجموعة الكتب الإلكترونية الخاصة بنا على الفيسبوك على: مقهى FT Books
