تحتوي هذه المقالة على بعض المفسدات من “مايو ديسمبر”.
هناك شيء واحد صحيح فيما يتعلق بجرأة برامج تلفزيون التابلويد، مثل “Entertainment Tonight” و”The Insider”، خلال ذروتها في التسعينيات وأوائل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين: لقد أظهرت دائمًا شيئًا مزعجًا للغاية وتمريرها على أنها عادية تمامًا ومناسبة للجماهير. الجمهور العام في أيام الأسبوع. في مايو 2005، كانت لقطات زفاف ماري كاي ليتورنو وفيلي فوالاو.
إذا كنت غير مألوف، كانت ليتورنو معلمة بدأت باغتصاب تلميذتها فوالاو بشكل قانوني عندما كان عمره 12 عامًا فقط. عشر سنوات – بما في ذلك هي – السجن 7 سنوات ونصف – وبعد ذلك بطفلين، تزوجا. و “المطلع“جلست مع الزوجين المبتسمين في مقابلة كانت تدور بشكل بارز حول الحب من بين كل الأشياء.
لقد كانت عروسًا بيضاء تبلغ من العمر 43 عامًا، مستعدة للسير في الممر مرة أخرى (كانت متزوجة سابقًا ولديها أربعة أطفال مع زوجها السابق عندما التقت بفوالاو). لقد كان الأب المحرج البالغ من العمر 22 عامًا من أصول ساموا والذي بدا سعيدًا إلى حد ما.
كان من المفترض أن يكون هذا طبيعيا. وللتحقق من صحة ذلك، شاهده ملايين الأشخاص، واهتموا به.
لم نفعل ذلك حقًا معرفة عمق العلاقة بينهما. لم نعرف سوى ما شاركوه في المقابلات (لقد قدموا الكثير منها طوال زواجهم الذي دام 14 عامًا)، والتي هيمن عليها ليتورنو.
رون وورزر عبر Getty Images
لكن هذه الصورة المحيرة للاثنين تم تفكيكها في فيلم “مايو/أيار” الذي يجسد إشارة غير دقيقة من المخرج تود هاينز إلى العلاقة بين ليتورنو وفوالاو. بشكل عام، يستكشف السؤال: كيف يبدو “الطبيعي” لزوجين مثلهما اليوم، مع مرور الوقت الذي يوفر الوضوح المطلق؟ وهو يتحدى الجمهور للجلوس مع ذلك لأننا لا نزال مهتمين به أكثر من أي وقت مضى.
كما أنه يدرس تسليح الحياة الجنسية الأنثوية البيضاء. هدف الفيلم هو جو (نجم “Riverdale” تشارلز ميلتون)، وهو رجل أمريكي آسيوي تم افتراسه عندما كان طفلاً من قبل جرايسي (جوليان مور)، وهي امرأة بيضاء مخزية أصبحت الآن زوجته.
ومما يزيد من تعقيد القصة، التي كتبها سامي بورش، وجود إليزابيث (ناتالي بورتمان)، الممثلة البيضاء الساحرة التي تعطل حياة الزوجين عندما تزورهما بينما تستعد لتصوير جرايسي في فيلم غير لائق بشكل مناسب. تماشيًا مع المزاح، وضعت إليزابيث أيضًا نصب أعينها إغواء جو الهش عاطفيًا.
كل هذا يؤدي إلى إلقاء نظرة استفزازية على أعمال النهب التي ارتكبتها امرأتان بيضاوتان: إحداهما، امرأة عادية في المنزل والأخرى من المشاهير الفاتنتين. كلاهما يتمتعان بنفس القوة ويتم تصويرهما من قبل ممثلين رائعين عملوا بشكل فردي للتحايل الاعتراض الخاص بهم في هوليوود.
إن انقلاب الممثلين في هذه الأدوار يسلط الضوء على مفارقة مثيرة للقلق قد تكون أو لا تكون مقصودة – وبمهارة شديدة.
ومع ذلك، فإن فيلم “مايو ديسمبر” هو فيلم واعٍ للغاية، ومليء بالأفكار بقدر ما يحتوي من فضائح. ولكن على الرغم من عنصر الفضيحة، فضلاً عن عدستها القطنية التي تذكرنا بالطبقة المودلين لفيلم “Valley of the Dolls” عام 1967، إلا أنها ليست ميلودراما تافهة. لكن هذه النظرة تبدو مقصودة لإظهار مدى رخص استراق النظر لدينا.
من خلال إليزابيث، يبدو أن هاينز يدرك إصرارنا، سحر ضار مع حياة أشخاص مثل Letourneau وFulaau التي لا تأتي مع أي اهتمام حقيقي برفاهتهم. إنها أيضًا دراما مزعجة تراقب بشدة الطريقة التي تهدد بها الحياة الجنسية للإناث البيض ويتم تقديمها للفئات الأكثر ضعفًا.
حتى في اللحظات التي لا يكون فيها حوار، من الصعب عدم مشاهدة ميلتون. عندما نلتقي بجو، فهو رجل يبلغ من العمر 36 عامًا ويبدو ميكانيكيًا وطفوليًا إلى حد ما في هذه المرحلة من حياته مع جرايسي معًا. عند زيارة إليزابيث الأولى، كان جرايسي وجو يتناولان طعام الطهي بالخارج، وهو المسؤول عن الشواية أثناء حديث المرأتين.
لدينا شعور بأن جو قد يكون مهتمًا بمناقشتهم، لكنه أيضًا مكرس للمهمة التي كلفته بها جرايسي. وعندما يتقاسم الزوجان لحظة جانبًا، فإن ما يُفهم عالميًا على أنه لفتة محبة من شخص يضع ذراعه حول شريكه يشعر بالواجب عندما يفعل جو ذلك. كما لو أنه تمت برمجته – أو إعداده.
تصبح حالة جو أكثر وضوحًا في مشهد حيث يجلس على السطح، ويدخن الحشيش بشكل غريب، للمرة الأولى على ما يبدو، إلى جانب ابنه الأكثر تطورًا تشارلي (غابرييل تشونغ)، قبل أيام من مغادرته للكلية. ويبدأ الأب في الانهيار بالبكاء.
فرانسوا دوهاميل / نتفليكس
من الصعب أن نقول على وجه اليقين ما إذا كان ذلك بسبب فكرة افتقاد ابنه، أو إدراكه أنه لم يمر بمرحلة مراهقة من المحتمل أن تزوده بالمعرفة على الأقل كيفية دحرجة الحشيش، أو الوعي بأنه سوف يكون قريبا ترك وحده مع صراعاته الداخلية. أو مزيج من كل هذه الأشياء.
لكنها لحظة مثيرة للقلق وحاسمة لا يقطعها إلا ضحكة جو المحرجة وهبوط جرايسي كعادتها إلى المشهد لجذب انتباهه إلى أمور تافهة تهمها. يتفاقم الأمر لاحقًا في الفيلم عندما يحاول التحدث إلى جرايسي حول مخاوفه بشأن كيفية بدء علاقتهما.
تبدو غرايسي في حيرة من كلمات زوجها، وتلجأ إلى أسلوب التلاعب المألوف عندما تعرض عليه رواية كاذبة – على الأرجح ليست المرة الأولى -: “أنت مغوي أنا“.
إنها لحظة مذهلة بالنسبة لجو المصممة أيضًا لتكون مزعجة للجمهور لمشاهدتها بينما تحثه جرايسي على الانضمام إليها في السرير – ليس لتخفيف مخاوفه ولكن لمداعبته وهي تلف ذراعه حول وركيها الممتلئين بالملابس الداخلية. إنها تفعل كل هذا بمثل هذه الحسابات، مذكّرة الجمهور بأنها لا تزال المفترسة في هذه العلاقة بينما تطمئن إلى رجولته.
الفيلم مليء باللحظات غير المريحة مثل هذه وشخصيتين أنثويتين معقدتين ومحددتين بشكل حاد تدعيان تصديق هراءهما. ومن المؤلم أن جو لا يعرف الفرق في كلتا الحالتين.
تدرك إليزابيث ذلك بنفس السرعة التي تقتحم بها الزوجين. من الواضح أنها مفتونة بما قام الزوج بتطبيعه. ولكن بشكل أكثر وضوحًا، الحقيقة التي تمكنت جرايسي من إثباتها. وعلى الفور تقريبًا، تريد إليزابيث تكرارها.
تساعد لحظة في الحمام على بلورة ذلك عندما تشاهد إليزابيث بينما تضع جرايسي مكياجها لتناول عشاء لطيف. إنه مشهد معقد يلفت انتباهك إلى فكرة أن الممثلة تدرس شخصيتها فقط بينما تعمل إليزابيث، بشكل أكثر جنونًا، على تجسيد نوع القوة الخطيرة التي تمتلكها جرايسي بشكل طبيعي.
إنه تأمل في دوافع عملية الممثل، والتي تستحق في بعض الأحيان التدقيق، كما هو الحال بالتأكيد مع إليزابيث طوال الفيلم، بالإضافة إلى ما يمكن أن نفهمه على أنه تمكين المرأة عندما يتعلق الأمر على حساب شخص آخر.
يتأرجح جو بينما تقدم له هاتان المرأتان قصة ملتوية “أنثى بيضاء واحدة” مبنية على الأكاذيب والتلاعب. على الرغم مما يحدث بين إليزابيث وجو، فإن أفكار الحقيقة والنية – وهو أمر يلعبه فيلم “مايو ديسمبر” كثيرًا – تميل نحو الشخص الذي يتمتع بالسلطة. وجو ليس لديه أي شيء.
“هذا ما يفعله الكبار”، تقول إليزابيث لجو ببساطة.
بعد فترة طويلة من ظهور الاعتمادات في “مايو/أيار، ديسمبر/كانون الأول،” بعد أن حصلت إليزابيث على ما تحتاجه لأدائها المنخفض الذي من المؤكد أنه سيحظى بشعبية (نرى مقتطفًا يؤكد ذلك)، وتتراجع جرايسي وجو إلى مكانهما الأكثر هدوءًا الآن. في المنزل خلف سياج الاعتصام، يبقى مصير جو في ذهنه.
هذا ليس فقط لأن الفيلم لم يصل أبدًا إلى نتيجة مرتبة فيما يتعلق بشخصيته. ذلك لأنه الآن بعد أن أرشدنا هاينز بشكل أكثر حميمية إلى حياة الأشخاص خلف العناوين الرئيسية، فقد تركنا أمام أسئلة مزعجة تتحدى ما نعتز به: وسائل الترفيه لدينا، ومصدر تمكيننا، وسلامتنا.
لا يدعي “مايو/أيار” أنه يملك الإجابات. وهذا ما يجعل الأمر مقلقًا للغاية.
يُعرض فيلم “مايو ديسمبر” في دور عرض مختارة يوم الجمعة وسيتم بثه على Netflix في الأول من ديسمبر.
