كيف يفكك “مايو ديسمبر” الطريقة الخبيثة التي تعمل بها الاستمالة

هناك الكثير مما يجب الكشف عنه في فيلم “مايو ديسمبر”، فيلم Netflix الجديد الذي نال استحسان النقاد للمخرج تود هاينز. هناك الطريقة التي يستكشف بها تسليح الأنوثة البيضاء، والطرق الثلاثية التي يلعب بها مع المعسكر والدراما، والبيان الذي يدلي به حول تواطؤنا كمجتمع في القصص الشعبية والإثارة. (على الرغم من أن الفيلم ليس مسرحية بأي حال من الأحوال، إلا أنه عبارة عن قصة خيالية لفضيحة الاعتداء الجنسي عام 1997 التي تورطت فيها المعلمة ماري كاي ليتورنو وطالبتها فيلي فوالاو، التي كانت تبلغ من العمر 12 عامًا في ذلك الوقت).

ثم هناك الطريقة البارعة التي يتناول بها فيلم “مايو/أيار” موضوع الاستمالة الجنسية – وعلى وجه التحديد الطرق التي نميل بها ثقافياً إلى السماح للنساء المعتديات بالإفلات من العقاب.

تدور أحداث الفيلم في السنوات التي أعقبت إطلاق سراح جرايسي (بديلة ليتورنو التي لعبت دورها جوليان مور) من السجن، حيث حُكم عليها بتهمة الاعتداء الجنسي على مراهق قاصر، جو، الذي لعب دوره تشارلز ميلتون.

الآن، جرايسي وجو متزوجان ويعيشان حياة هادئة في منزل على الشاطئ مع أطفالهما الثلاثة، الذين أصبحوا الآن مراهقين. على الأقل، تظل الأمور هادئة حتى تأتي الممثلة إليزابيث بيري (ناتالي بورتمان) للزيارة. إليزابيث موجودة في المدينة للتعرف على العائلة قبل أن تصور دور جرايسي في فيلم. يوافق الزوجان على مضض على رواية قصتهما.

قالت كيه إل رانديس، الكاتبة والناجية من الاعتداء الجنسي، لـHuffPost إن أكثر ما أذهلها في الفيلم هو استكشافه للاستمالة وعواقب اغتصاب الأطفال، على الرغم من عدم استخدام كلمات فظيعة مثل تلك مطلقًا. وبدلاً من ذلك، فإن ما حدث منذ سنوات بين جرايسي وجو يُشار إليه بدقة باسم “القضية”.

قال رانديس: “إن قيام امرأة بإغواء طفل واغتصابه وإصدار السلطة عليه أمر مقبول في الفيلم، بناءً على حملها”.

في الواقع، المدينة بأكملها متواطئة مع الزوجين.

قال رانديس: “قال زوج جرايسي السابق إنهم بدوا سعداء”. “بدا محاميها فخورًا بكونه جزءًا من شيء جلب له سمعة سيئة في وسائل الإعلام، وعارض إدانة أفعالها بسبب مدى صدق وحب جرايسي في لعب دورها على مر السنين”.

ليس هذا هو الشيء الوحيد الذي يصححه الفيلم بشأن الطريقة الخبيثة التي تعمل بها الاستمالة. أدناه، يتحدث رانديس وخبراء في مجال إساءة معاملة الأطفال عما يقوله “مايو/أيار” عن تداعيات الاعتداء الجنسي على الأطفال. (المفسدين للفيلم القادم.)

الاعتداء الجنسي الذي ترتكبه الإناث لا يظهر في الأخبار بقدر ما يظهر في الاعتداءات التي يرتكبها الذكور. ويرجع ذلك على الأرجح إلى أنها جريمة لا يتم الإبلاغ عنها بشكل كافٍ، وفقًا لإليزابيث جيجليتش، أستاذة علم النفس في كلية جون جاي للعدالة الجنائية في نيويورك ومؤلفة كتاب “الاستمالة الجنسية: دمج البحث والوقاية والممارسة والسياسة”.

في حين أن حوالي 2% من جميع مرتكبي الجرائم الجنسية المدانين هم من الإناث، تشير الدراسات المبلغ عنها ذاتياً إلى أن ما يصل إلى 14% من جميع مرتكبي الجرائم الجنسية هم من الإناث. طفل وقال جيجليتش لـHuffPost إن الاعتداء الجنسي من الإناث. تشير التقديرات إلى أن 40% من الرجال الذين يتعرضون للاعتداء الجنسي على الأطفال يتعرضون للإيذاء من قبل امرأة.

وقال جيجليتش: “لقد وجدت الأبحاث أن أولئك الذين تعرضوا للاعتداء الجنسي من قبل النساء قد يكون لديهم نفس العواقب السلبية أو حتى أكبر مثل الأفراد الذين يتعرضون للإيذاء من قبل الذكور”. “نادرًا ما يكشف الضحية عن الاعتداء، لأنه يعتقد أنه على علاقة مع شخص بالغ، كما كان الحال في مايو/أيار وديسمبر/كانون الأول”. هناك هذا الشعور بالارتباك”.

هناك صورة نمطية مجتمعية مفادها أن المرأة تقوم بالرعاية والرعاية، وهذا بدوره يجعل الكثير من الناس يعتقدون أن الاعتداء الجنسي الذي ترتكبه المرأة أقل خطورة. وقال جيجليتش إنه إذا قام رجل بالغ بإساءة معاملة تلميذ في الصف السادس، فلن يكون لدينا أي مخاوف بشأن وصف ذلك بأنه موقف مسيئ.

وقال جيجليتش: “في قضية ماري كاي ليتورنو، أشارت الصحافة إليها مرارًا وتكرارًا على أنها” علاقة غرامية “، كما نرى هنا في الفيلم”. “في مقابلتها معها، سألت باربرا والترز ماري كاي عما إذا كان الأمر رومانسيًا؟ تتحدث ماري كاي أيضًا عن كيف أن فيلي هي التي طاردتها. تذكروا، مرة أخرى، كان هذا صبيًا صغيرًا وكانت امرأة بالغة.

بالنسبة لستيفاني جورليش، الأخصائية الاجتماعية السريرية والمعالجة الجنسية المعتمدة، كان أحد أكثر الأشياء إثارة للدهشة في الفيلم هو الطريقة التي ألقت بها جرايسي اللوم على جو بسبب علاقتهما الرومانسية غير المشروعة وغير القانونية.

بصفتها مدافعة سابقة عن الاستجابة الأولى ومعالجة العنف المنزلي والاعتداء الجنسي، قالت جورليش إنها رأت ذلك يحدث عدة مرات.

قال جورليش: “عندما يقوم مرتكب الجريمة بإضفاء الطابع الجنسي على ضحيته الأصغر سنا، فإنه يرى سلوكها – حتى السلوك الطبيعي المناسب للعمر – على أنه جنسي”. “هذا يمكن أن يقودهم إلى رؤية الإغواء في مكان غير مقصود، واستنتاج الرغبة التي قد لا يشعر بها الضحية الشابة.”

ونتيجة لذلك، من السهل على المعتدين خلق قصة تغازل فيها الضحية معهم، مما يشير إلى اهتمام رومانسي أو جنسي “لم يكن أمام مرتكب الجريمة أي خيار” سوى الاعتراف به.

عندما يواجه جو أخيرًا جرايسي بشأن المسؤول عن بداية علاقتهما، تنقل جرايسي المصدومة اللوم إليه. “من كان الرئيس؟ من كان المسؤول؟” هي تسأل.

على وسائل التواصل الاجتماعي، لاحظ الكثيرون أن هذا المشهد يشبه بشكل مخيف مقطعًا من مقابلة أسترالية عام 2018 مع فوالاو وليتورنو، حيث أزعجت المعلمة السابقة زوجها للاعتراف بأنه “كان الرئيس”.

غالبًا ما يتم أيضًا تنشئة المراهقين اجتماعيًا على التفكير في أن يتم إغراءهم من قبل “المرأة المثيرة والمتطورة والمتقدمة في السن” كأمر مرغوب فيه، أو كدليل على نضجهم.

قال جورليش: “كلا المنظورين معيبان بشكل فظيع، ويفشلان في إدراك الضرر الذي يمكن أن تسببه هذه العلاقات”.

وقالت إنه ليست كل العلاقات غير المتوازنة بين الأعمار مفترسة، ولكن من الناحية الثقافية، نحتاج إلى إجراء محادثة حقيقية حول هوس الشباب.

وقالت: “نحن بحاجة إلى التحدث عن الطريقة التي يمكن بها استخدام الصور النمطية للذكورة والأنوثة كسلاح لتقويض، أو حتى محو، الصدمة التي يمكن أن تسببها هذه العلاقات”.

عندما تحدث الإساءة على مدى عقود من الزمن ــ ويظل المعتدي مع المعتدي ــ يعتقد رانديز أن الناس سوف يبررون أو يبررون السلوكيات المفترسة، “لأنه لماذا يتحمل أي شخص ذلك لفترة طويلة إذا لم يرغب في ذلك أو يستمتع به؟” ”

ولكن نظرًا لأن جرايسي امرأة، فإن أفعالها لا يتم التغاضي عنها فحسب؛ إنها منعزلة من قبل المجتمع. يشترون منها الكعك مما يوفر لها دخلاً. إنهم مقتضبون مع الغرباء الذين يشككون في أصول العلاقة. في مرحلة ما، يطلب أحد الأصدقاء الحمائيين من إليزابيث أن تكون لطيفة مع الزوجين في الفيلم، قائلاً لها: “يبدو الأمر حقًا وكأن الأمور قد استقرت للتو. والآن أنتم جميعًا تصنعون فيلمًا.

في السنوات التي تلت الفضيحة، عملت جرايسي جاهدة لإعادة صياغة إساءة معاملتها كشيء إيجابي، ومجتمعها على استعداد تام للتعاون لتجنب أي إحراج.

قال: “لقد وجدت الفيلم بمثابة نقطة انطلاق رائعة لمناقشة” كل ما لم يُقال “. أنيس بنالموفق، مدير الشؤون العامة في جمعية العلاج والوقاية من الاعتداء الجنسي، وهي منظمة دولية غير ربحية.

وقال بينلموفوك لـHuffPost: “هناك مشهد حيث تسير إليزابيث، الممثلة، وجو في المستنقع بالقرب من المنزل، ويمكنك أن تشعر حقًا أن إليزابيث لديها رغبة قوية في التصرف كمتفرج ملتزم – على عكس المجتمع”.

وقال: “أثناء السير بجانب جو، كانت لغة جسدها تصرخ بأنها تريد أن تقول شيئًا عن تجربته مع الاعتداء الجنسي على الأطفال، لكنها لا تعرف كيف أو لا تستطيع أن تجعل نفسها تفعل ذلك”.

صرح سامي بورش، كاتب سيناريو فيلم “مايو ديسمبر”، لمجلة فوغ مؤخرًا أنه من المهم أن تدور أحداث الفيلم حول التخرج. (تخرج توأمان جرايسي وجو من المدرسة الثانوية، وابنتهما الكبرى قد تخرجت بالفعل من الكلية.)

وقال بورش لمجلة فوغ: “كانت البذرة تدرك أن أطفال (ليتورنو وفيلي فوالاو) كانوا في سن الجامعة”. “كانت تلك الشرارة بالنسبة لي – فكرة الرجل الذي لم يتمكن من استيعاب كل ما حدث والهجوم الإعلامي والأبوة القسرية. كان إعداد الفيلم قبل التخرج من المدرسة الثانوية هو الجملة الأولى من الفكرة، حيث كان جو على وشك أن يصبح شخصًا فارغًا وينظر إلى كل ما لم يُقال.

إن مشاهدة جو لأطفاله وهم يكملون طفولتهم تسمح له أخيرًا بالتصارع مع ما حدث فيه: كيف سرقها جرايسي منه وقام بتهميش أي حياة خطط لها لنفسه. ينتهي الفيلم بملاحظة غامضة إلى حد ما: هل سيترك جو جرايسي مثلما ترك فوالاو ليتورنو في الحياة الحقيقية؟ وفي كلتا الحالتين، هناك شعور بأن شيئًا ما قد تغير بشكل لا رجعة فيه في جو وفي تصوره لما مر به.

قال رانديس: “بدأ جو أخيرًا في التشكيك في حقيقته معها”. “لم يعد هو مقدم الرعاية لجراسي. إنه يعبر عن ملاحظاته من خلال تذكر أشياء من ماضيه.

تحتاج مساعدة؟ قم بزيارة RAINN’s الخط الساخن الوطني للاعتداء الجنسي على الإنترنت أو ال الموقع الإلكتروني للمركز الوطني لموارد العنف الجنسي.