انفتحت أبواب المصعد لتظهر امرأة تبدو أيضًا في منتصف العشرينيات من عمرها. توقفت لتخرج، ولاحظت أنها كانت ترتدي زرًا مثبتًا على قميصها. وجاء فيه: “كن لطيفًا معي. انا حزين.”
عندما تجاوزتني، أردت إيقافها. كنت أرغب في التواصل معها بإيماءة أو كلمات تجذب انتباهها. أردت أن أخبرها أنني فهمت ذلك، وأن أشرح لها أن أمي ماتت في وقت سابق من ذلك العام، وأن أخبرها أنني أعرف معنى الحزن. لكن قبل أن تتاح لي الفرصة، كانت تسير عبر الردهة وعبر أبواب المبنى الأوتوماتيكية، فدخلت إلى المصعد، أفكر في الخسارة التي كنت أحملها معي دائمًا وأتساءل كيف كان شعورها عندما تحملت خسارة أيضًا.
في ذلك الوقت، كان حزني لا يزال طازجًا وثقيلًا جدًا. كان لا يزال من الصعب صياغة الأمر بالكلمات، لجعل الآخرين يفهمون، ومع صعود المصعد، أتذكر أنني كنت أحسد زر تلك الغريبة، والطريقة التي تتواصل بها بسهولة مع بقية العالم والتي تغير عالمها إلى الأبد. كنت بحاجة إلى أن أكون قادرًا على القيام بذلك، لمساعدة الآخرين على رؤية حزني. لم أكن أعرف ما إذا كان ذلك سيخفف من وزنه، لكنني اعتقدت أنه قد يجعله يشعر باستهلاك أقل. ربما سيساعدني ذلك في استيعاب ما ستبدو عليه بقية حياتي بدون وجود أمي. ربما القيام بذلك سيجعلني أشعر بالوحدة أقل.
فيلم دان ليفي الجديد على Netflix بعنوان “Good Grief” الذي كتبه وأنتجه وأخرجه وقام ببطولة كل الأشياء التي كنت أتمنى أن أفعلها بنفسي في ذلك الوقت؛ فهو يجعل الحزن ملموسًا.
يبدأ الفيلم كما لو كان فيلم عطلة وليس دراما. يتم عرض فيلم “Sleigh Ride” للمخرجة إيلا فيتزجيرالد في اللقطة الأولى، حيث يظهر على الشاشة منزل جميل في لندن مزين لعيد الميلاد ومليء بالناس. في الداخل، يتحدث مارك (دان ليفي) مع صديقه توماس (هيمش باتيل). سرعان ما يتضح من خلال قصة توماس المسلية والمستنكرة للذات في نفس الوقت أنه يواعد شخصًا فظيعًا، ويسأل مارك: “هل يوجد أي رجال محترمين في هذه المدينة؟” قبل أن يتمكن مارك من الرد، أخبره توماس أنه لا يمكن أن يكون له رأي لأن “زوج مارك المثير والثري على وشك أن يقود أغنية منفردة بنار مشتعلة”.
ما يلي هو “السابق”، وهو لمحة عن الحياة المبهجة والملونة التي يتقاسمها مارك مع زوجه المثير والثري أوليفر (لوك إيفانز). هناك الضحك والصداقة والملابس الجميلة جدًا والمنزل الجميل والحرية التي توجد عندما تكون متزوجًا وليس لديك أطفال ولديك ثروة باهظة. ولكن مع بدء الأغنية المنفردة، حيث يغني الجميع “كل يوم سيكون مثل عطلة / عندما يعود طفلي إلى المنزل”، فإن ذلك ينذر بما سيستكشفه بقية الفيلم، وما يحدث لمارك وأصدقائه المقربين عندما طفله لا يستطيع العودة إلى المنزل.
دون معرفة مصير أوليفر، يمكن أن يكون هذا المشهد المثالي على ما يبدو بمثابة بداية لفيلم عيد الميلاد المريح، ولكن هناك أدلة على أن هذه الحياة، هذه الحفلة، ليست مجرد “نجاح متلألئ”، كما يسميها أوليفر، ولكنها أيضًا واجهة الخفقان. دون الكشف عن الحبكة، يكفي أن نقول إن حوار الشخصيات وأفعالها مكتوبة ببراعة لتكشف عن الخلاف الكامن وراء الحياة الساحرة التي يبدو أنهم يعيشونها. مهد كتاب دان ليفي وإخراجه الطريق لحزن معقد.
في فيلم يحمل عنوانه حزن، لا يفسد شيئًا الكشف عن أن فيلم “قبل” أصبح “بعد” عندما يغادر أوليفر الحفلة في سيارة أجرة للذهاب إلى باريس للعمل. تصل الكابينة إلى مبنى واحد فقط قبل أن يُقتل في حادث سيارة. كل هذا يحدث في الدقائق التسع الأولى من الفيلم في مشهد ينتهي بمارك يركض نحو صفارات الإنذار التي سمعها من داخل شقته والأضواء الزرقاء الوامضة التي رآها من النافذة. وبينما كان يجري في الشارع باتجاه مكان الحادث، يُترك المشاهد ينظر من النافذة. تتوقف الموسيقى وتتلاشى الصورة ويظهر على الشاشة عنوان “الحزن الطيب”.
هذا عندما يبدأ “ما بعد”. يبدأ المشهد التالي بدون موسيقى حيث يرقد مارك في السرير وعيناه مغمضتان. عالمه محروم من اللون. وجهه في الظل. عندما تبدأ النتيجة الكئيبة باللعب ببطء، يفتح عينيه. ما يلي في الـ 80 دقيقة التالية هو تصوير واقعي وحميم لفوضى الحزن التي تحدث في عالم منمق للغاية (التصوير السينمائي والديكورات والأزياء جميلة).
من حضور الجنازة إلى التعامل مع الخدمات اللوجستية القانونية والمالية لشخص ما ذهب إلى دخول موسم جديد (في هذه الحالة الربيع) لن يراه الشخص الذي تحبه أبدًا ويتحسر على الإرهاق والخسارة الجسدية للحزن أثناء التساؤل عندما يكون ذلك ضروريًا توقف عن الحداد وابدأ الحياة (في هذه الحالة المواعدة مرة أخرى)، يصور فيلم “الحزن الجيد” الغياب والفراغ الذي يخلقه. هذا الجزء من الفيلم، على الرغم من قصره، يبدو ثقيلًا ويذكرني بـ “عام التفكير السحري” لجوان ديديون، والذي يروي أحداث العام التالي للوفاة المفاجئة لزوجها الكاتب جون جريجوري دن. في الصفحات الأخيرة من مذكراتها، في نهاية تلك السنة الأولى، كتبت: “أعلم أيضًا أنه إذا أردنا أن نعيش بأنفسنا، فستأتي نقطة يجب علينا عندها التخلي عن الموتى، والسماح لهم بالذهاب، وإبقائهم أمواتًا. ”
“ما يلي في الـ 80 دقيقة القادمة هو تصوير واقعي وحميم لفوضى الحزن التي تحدث في عالم منمق للغاية (التصوير السينمائي والديكورات والأزياء جميلة).”
بالنسبة للكثيرين، تلك الذكرى هي تلك النقطة. تقول صديقة مارك صوفي (روث نيغا) نفس الشيء في نهاية التسلسل الذي يبلغ طوله 14 دقيقة. لقد حل شهر ديسمبر مرة أخرى، وهي تشجع مارك على الخروج لحضور حفلة بدلاً من البقاء في المنزل ومعه كيس من الوجبات الجاهزة.
“لقد كنا هنا من أجلك عندما كنت في حاجة إلينا منذ ما يقرب من عام الآن. بنينا لك العش، وجلسنا عليك سنة. لقد حان وقت الفقس.”
الجزء الأكبر من الفيلم تدور أحداثه بعد هذا المشهد. يدعو مارك أفضل أصدقائه، توماس وصوفي، إلى باريس، وتتباطأ وتيرة الفيلم لالتقاط الأيام المحيطة مباشرة بذكرى وفاة أوليفر.
هذا هو المكان الذي يصبح فيه الفيلم فوضويًا. هذا هو المكان الذي تظهر فيه التعقيدات التي تنبأ بها المشهد الافتتاحي وحيث يتحول حزن مارك من تجربة خاصة مشبعة بتفكير سحري يشبه تفكير ديديون إلى تجربة معيشية ذات تداعيات طويلة المدى.
بعد وفاة أمي، تعلمت أن قوة الحزن التحويلية ليست شخصية فحسب، بل إنها علائقية أيضًا. لقد غيرتني وفاة أمي بقدر ما غيرت علاقاتي مع الأشخاص من حولي. كلما كنت أقرب إلى هؤلاء الأشخاص، مثل زوجي وأخي وأفضل أصدقائي، كلما تغيرت تلك العلاقات. هذا الجانب غير المستكشف من الحزن في كثير من الأحيان هو ما وجدته أكثر سمة شفاء في فيلم ليفي، وكان واقعيًا بشكل خاص لأنه سلط الضوء على عيوب الشخصيات، وأصبحت عيوبهم أكثر وضوحًا وترابطًا أثناء معاناتهم من خلال حزنهم.
في حين أن الفيلم يدور حول حزن مارك الفردي، فإن قسم الفيلم في باريس يظهر الطريقة التي تنعكس بها الخسارة إلى الخارج، مما يعقد علاقته مع أفضل أصدقائه، الذين يواجهون “أسرارهم الفوضوية وحقائقهم القاسية”.
لا أريد أن أفسد ماهية تلك التعقيدات أو إلى أين تقودهم، ولكن باعتباري شخصًا فقد أيضًا أحد أفراد أسرته في عيد الميلاد (توفيت أمي قبل 10 أيام من عيد الميلاد)، كنت ممتنًا لتجربة الشهادة لمارك. ورحلة أصدقائه للخروج من التفكير السحري إلى العالم، خاصة في وقت من العام يكون فيه بقية العالم مشرقًا ومبهجًا ومبهجًا.
في مقابلة حديثة مع NPRوقال ليفي الفيلم ”جاء ذلك من حيرتي حول مشاعر الحزن وما يعنيه كل ذلك وما إذا كنت أكرم الأشخاص الذين كنت حداد عليهم بشكل مناسب. وفي حالتي، كانت جدتي. وبعد ذلك بخمسة أيام قبل أن أكتب السيناريو، توفي كلبي الذي كان عمره 10 سنوات، وكان ذلك وقتًا عصيبًا ومربكًا للغاية. لم أستطع التحدث عن المشاعر. لم يكن بإمكاني سوى كتابتها، وكانت المشاعر الموجودة فيها هي الطريقة الوحيدة التي يمكنني من خلالها فهم مشاعري نوعًا ما.
في أعقاب وفاة أمي مباشرة، لا أعتقد أنني كنت مستعدًا لمشاهدة فيلم مثل “Good Grief”، ولكن الآن، بعد خمس سنوات، أنا ممتن للفوضى الصادقة والفظيعة التي اتسم بها الفيلم. يصور الفيلم الارتباك والعزلة فيما يتعلق بما تشعر به من حزن وكيف يمكن أن يصبح هذا الحزن أملاً، وكيف يمكن أن يكون هناك خير يحدث عندما نترك الموتى يموتون، حتى عندما يصبح الارتياح الناتج عن ذلك من نوعه. من الألم والخسارة.
في الفيلم، يقارن ليفي تلك الخسارة بقرحة في قلب المرء لا تختفي أبدًا، وهي لا تختفي. نحن نحمل حزننا معنا دائمًا، ولكن، كما يظهر في فيلمه، يمكن تحويله إلى شيء أفضل، شيء جيد.
إذا كنت تتوقع فيلمًا مضحكًا بعنوان “Schitt’s Creek” يتناول الحزن، فهذا ليس الفيلم المناسب لك. ولكن إذا كنت تشعر بالحزن وتريد أن تشعر وكأن شخصًا ما يفهم ما تمر به، فيمكنك بث “Good Grief” الآن على Netflix.
