بعد عام صعب تميز بضربتين مريرتين، ستمنح جوائز الأوسكار الـ96 لهوليوود الفرصة لعرض صورة لنفسها بالطريقة التي تريد أن تُرى بها تمامًا.
تشمل الأفلام المرشحة لهذا العام الأفلام الرائجة التي نالت استحسان النقاد (أوبنهايمر و باربي)، أجرة منفعل (أشياء سيئة)، يتحول المؤلف (قتلة زهرة القمر, منطقة الاهتمام) والسخرية اللاذعة (الخيال الأمريكي). ينبغي لحفل توزيع جوائز الأوسكار “باربنهايمر” أن يهدئ الانتقادات الأخيرة التي مفادها أن المرشحين كانوا غامضين للغاية، على الأقل هذا العام.
إن تشكيلة الأفلام غنية بالقدر الكافي لكي تنسى الصناعة، لليلة واحدة على أية حال، إجراءات التقشف الجارية في شركات الترفيه والتي جعلت من “البقاء حتى عام 2025” شعاراً لبعض العاملين في هوليوود.
لكن قلقًا جديدًا ظهر في الأسابيع الأخيرة أدى إلى زيادة القلق الناجم عن التكنولوجيا في هوليوود والذي بدأ مع ثورة البث المباشر: مولد Sora لتحويل النص إلى فيديو من OpenAI.
كارلا أورتيز، فنانة مفاهيمية ورسامة معروفة بعملها في Marvel’s الفهد الأسود و دكتور غريب, قال إن هوليوود كانت تتصارع مع “المشاعر المتنافسة”.
وقال أورتيز: “هناك فيلمان كبيران تم ترشيحهما لجوائز الأوسكار، وهوليوود تحب ذلك”. “ولكن هناك أيضًا تخفيضات في الميزانية هذا العام، وقد أثار إصدار OpenAI لـ Sora ذعر الناس.”
بدأ الذعر عندما عرضت شركة OpenAI، المدعومة من شركة مايكروسوفت، بعض المقاطع الرائعة للغاية في 15 فبراير والتي صدمت المصورين السينمائيين ورسامي الرسوم المتحركة وصانعي الأفلام بجودتها.
كان المخرج والمنتج تايلر بيري أول من دق ناقوس الخطر، إذ قال لصحيفة The Hollywood Reporter إنه أوقف توسيع استوديو في أتلانتا بقيمة 800 مليون دولار “إلى أجل غير مسمى” بعد رؤية سورا. وقال: “لم تكن لدي أي فكرة حتى رأيت مؤخراً المظاهرات حول ما يستطيع فعله”. “إنها صادمة بالنسبة لي.”
وجد تقرير صدر في كانون الثاني (يناير) بعنوان “المستقبل: غير مكتوب” أن المجموعات الترفيهية كانت من بين أوائل الذين تبنوا الذكاء الاصطناعي التوليدي، والذي من المرجح أن يؤدي إلى “القضاء على العديد من الوظائف بالكامل”.
وقال ما يقرب من 65% من قادة الأعمال الـ 300 الذين شملهم الاستطلاع إنهم يتوقعون أن يؤدي الذكاء الاصطناعي الإنتاجي إلى فقدان الوظائف في السنوات الثلاث المقبلة، وفقًا لتقرير صادر عن شركة CVL Economics، بتكليف من نقابة الرسوم المتحركة والنقابات الأخرى التي تمثلها. الفنانين في صناعة الترفيه.
وقال التقرير إن كاليفورنيا ستمثل 28 في المائة من وظائف الصناعة الإبداعية النازحة، تليها نيويورك. ولا تشمل هذه الأرقام العاملين المستقلين والمستقلين، الذين من المحتمل أيضًا أن يتأثروا بشكل كبير.
قال براندون جارات، المدير الفني في استوديوهات والت ديزني للرسوم المتحركة وعضو فريق عمل الذكاء الاصطناعي التابع لنقابة الرسوم المتحركة، إن هناك مجموعة من ردود الفعل في مهنته تجاه ظهور الذكاء الاصطناعي التوليدي. وقال: “يعتقد البعض أن هذا قد يزيل بعض الكدح في وظائفهم ويجعل الأمر أسهل”. “وهناك أشخاص آخرون يعتبرون ذلك تهديدًا وجوديًا للمهارات التي أمضوا معظم حياتهم في صقلها.“
في الوقت الحالي، سورا ليس جاهزًا لالتقاط الصورة المقربة. إنه قادر على إنتاج مقطع فيديو مدته دقيقة واحدة فقط، ويفتقر إلى فهم الإنسان للفيزياء. من المرجح أن يرتد الزجاج المتساقط عند اصطدامه بالأرض كما هو الحال عند كسره.
قال نيك لينز، الرئيس التنفيذي المشارك ومؤسس شركة Flawless، التي تصنع أدوات الذكاء الاصطناعي التي يستخدمها صانعو الأفلام والاستوديوهات: “لا توجد قصة في هذه المقاطع القصيرة، ونحن نرى فقط تلك التي تبدو مذهلة”. “إنها أمثلة رائعة لكيفية تطور التقنيات، لكن الأمر سيستغرق وقتًا طويلاً قبل أن تكون قادرة حقًا على دعم صانعي الأفلام بشكل صحيح.”
لكن سورا يتعلم، وطريقة تعلمه تشكل مصدر قلق كبير للكثيرين في هوليوود وخارجها. تحاول شركات الترفيه والمجموعات الإعلامية وبعض الأفراد منع شركات الذكاء الاصطناعي من استخراج كميات هائلة من المواد المحمية بحقوق الطبع والنشر لتحسين نماذجها.
في ديسمبر/كانون الأول، أصبحت صحيفة نيويورك تايمز أول مجموعة إعلامية أمريكية كبيرة ترفع دعوى قضائية ضد شركتي OpenAI وMicrosoft بسبب روبوتات الدردشة الخاصة بهما والتي تعمل بالذكاء الاصطناعي. وتطالب صحيفة التايمز بتعويضات بمليارات الدولارات في الدعوى القضائية، التي وصفتها مايكروسوفت بأنها “علم مستقبل يوم القيامة” في ملفها لرفض القضية.
رفعت أورتيز العام الماضي دعوى قضائية ضد مولدات الذكاء الاصطناعي Stability AI وMidjourney وDeviantArt بزعم أنها قامت بتدريس الأدوات من أعمالها الفنية. لديها مخاوف مماثلة بشأن سورا.
“عندما نظرت إلى سورا، دار في ذهني أمران: ما الذي تم تدريبه عليه؟ هل سنتعرف يوما ما؟” قالت. “والآخر هو أن هذا يشكل خطراً على وظائفنا. إنها تستخدم عملنا لتشغيل هذه النماذج، ثم تتنافس ضدنا في أسواقنا الخاصة.
في العام الماضي، حصلت رابطة الكتاب الأمريكية على حماية رائدة ضد الذكاء الاصطناعي في عقدها لمدة ثلاث سنوات مع استوديوهات هوليوود. وقال جارات إن نقابة الرسوم المتحركة ستسعى إلى اتخاذ إجراءات مماثلة أثناء تفاوضها على صفقة جديدة هذا العام، والتي يعتقد أنها ستكون أكثر فعالية من العمل من خلال المحاكم.
وقال: “لن يتم إنقاذنا بموجب قانون حقوق الطبع والنشر”. “يمكننا أن نحاول بناء الحماية في العقود، (والتي) نعتقد أننا قادرون على تحقيق أكبر قدر من التقدم. تتحرك المحاكم بسرعة جليدية بينما تستمر التكنولوجيا في التحرك بشكل أسرع بكثير. لن يكون هناك حكم سحري يجعل كل هذه التقنيات غير قانونية”.
قال OpenAI: “بيانات التدريب مأخوذة من المحتوى الذي قمنا بترخيصه والمحتوى المتاح للجمهور.”
يرى لينز أن الذكاء الاصطناعي هو خطوة أخرى في سلسلة طويلة من الابتكارات التي غيرت طريقة صناعة الأفلام والبرامج التلفزيونية. ويقول إن كفاءات الذكاء الاصطناعي ستؤدي في النهاية إلى إنتاج كمية “غير مسبوقة” من الأعمال الجديدة – وستجعل “صناعة الأفلام استثمارا سليما واقتراحا تجاريا سليما”.
وقال لينز: “أعتقد في الواقع أننا نتجه نحو أوقات الازدهار في جميع مجالات صناعة الأفلام”. “إن الأدوات التي تسمح بخفض تكاليف الإنتاج والقيام بالأشياء بطريقة أكثر كفاءة هي نفس الأشياء وتمنح صانعي الأفلام مزيدًا من التحكم الإبداعي.”
