عندما تم التواصل مع كارلوس روزاريو لأول مرة بشأن ارتداء أزياء عرض FX شوغون, كان مترددا. كان يفضل كثيرًا العمل على الأفلام الروائية، التي تقدم له بنية سردية أكثر وضوحًا. لكن والديه هما اللذان تذكرا باعتزاز تكرار الثمانينات شوغون– الذي غير رأيه. في نهاية المطاف، قرر روزاريو أنه لا يريد إعادة النظر في تفسير الثمانينيات لرواية جيمس كلافيل. في الواقع، لم يكن يريد إعادة مشاهدة أي أفلام أو برامج تلفزيونية يابانية على الإطلاق.
ويقول: “كنت أعلم أنه بالنسبة لهذا الأمر، علينا أن نبدأ من الصفر”. “كان من المهم بالنسبة لي أن أذهب مباشرة إلى المصدر، لذلك قمنا بدراسة وتشريح اللوحات من تلك الفترة.” بالنسبة لروزاريو، كانت اللوحات التي تعود إلى القرن السابع عشر في اليابان هي مصدر إلهامه الرئيسي. “في نهاية المطاف، تمثل اللوحات جوهر تلك الفترة دون أي مرشحات. وتضيف روزاريو: “لهذا السبب لم أركز على الأفلام اليابانية في تلك الفترة، لأن هذه هي رؤية المخرج”.
للتحضير لمقابلته لتصميم أزياء العرض، أنشأ روزاريو مجموعة بحثية مفصلة مكونة من 125 شريحة، ثم اختصرها إلى 30 شريحة. (“كان ذلك بعد الوباء، وكنت بحاجة إلى استثمار طاقتي في شيء ما”، كما يقول). التي كانت بمثابة القاعدة، تواصل مع الخبراء لمساعدته في تشكيل اليابان الإقطاعية الدقيقة تاريخيًا. يقول: “لقد كنت على اتصال مع المؤرخين والخبراء الذين أرشدوني طوال المشروع لأكون دقيقًا قدر الإمكان”. “كنا على اتصال غالبًا بمؤرخ يعمل مدرسًا في جامعة كيوتو، وهو الذي قدم لنا التوجيه من البداية إلى النهاية.” ومن هناك، أشرف على ورشة عمل تضم أكثر من 125 شخصًا من خمس دول – اليابان وكندا والولايات المتحدة وتايلاند والصين – لإنشاء أزياء السلسلة التي يزيد عددها عن 2300.
