- يقول أمناء المتحف إن تمثال مايكل أنجلو ديفيد، وهو شخصية مهمة في الثقافة الإيطالية منذ عام 1504، يواجه استغلالاً تجاريًا من خلال الهدايا التذكارية المنتجة بكميات كبيرة.
- وقد عارض مدير متحف الفن الذي يضم التمثال بشدة تسويق صورة ديفيد، وقاد معارك قانونية ضد الاستخدام غير المصرح به.
- أدت الإجراءات القانونية، المستندة إلى قانون التراث الثقافي الإيطالي، إلى تعويضات كبيرة للمتحف منذ عام 2017.
كان تمثال ديفيد لمايكل أنجلو شخصية بارزة في الثقافة الإيطالية منذ اكتمال بنائه في عام 1504. ولكن في عصر الربح السريع الحالي، يشعر أمناء المتحف بالقلق من أن الأهمية الدينية والسياسية للتمثال الرخامي تتضاءل بسبب الآلاف من قطع مغناطيس الثلاجة وغيرها من الهدايا التذكارية التي تباع في جميع أنحاء فلورنسا. التركيز على الأعضاء التناسلية لديفيد.
وقد نصبت مديرة غاليريا ديل أكاديميا، سيسيلي هولبرغ، نفسها كمدافعة عن ديفيد منذ وصولها إلى المتحف في عام 2015، مستهدفة بسرعة أولئك الذين يستفيدون من صورته، وغالبًا ما تجدها “مهينة”.
وبهذه الطريقة، فهي تشبه داود نفسها في مواجهة جالوت الرأسمالية غير المقيدة بجيشها من الباعة الجائلين ومشغلي متاجر الهدايا التذكارية الذين يبيعون مآزر تحمل صورة التمثال العارية، وقمصانًا عليها إشارات فاحشة، وتماثيل صغيرة منتشرة في كل مكان. في كثير من الأحيان في فن البوب النيون.
أُجبر مدير ولاية فلوريدا على الاستقالة بعد أن أظهر للطلاب تمثال “ديفيد” لمايكل أنجلو
بناءً على طلب هولبيرج، أطلق مكتب المدعي العام للولاية في فلورنسا سلسلة من القضايا القضائية التي تستشهد بقانون التراث الثقافي التاريخي في إيطاليا، والذي يحمي الكنوز الفنية من الاستخدام التجاري غير المصرح به. وقال هولبيرج إن أكاديميا فازت بمئات الآلاف من الدولارات كتعويضات منذ عام 2017.
وقالت لوكالة أسوشيتد برس: “لقد كانت هناك فرحة كبيرة في جميع أنحاء العالم بهذا النصر الفريد حقًا الذي تمكنا من تحقيقه، وأسئلة واستفسارات من جميع أنحاء العالم حول كيفية فعلنا ذلك، لطرح النصائح حول كيفية التحرك”.
وتلا ذلك اتخاذ إجراءات قانونية لحماية الروائع الفنية في متاحف أخرى، الأمر الذي لم يخلو من الجدل، بما في ذلك لوحة “الرجل الفيتروفي” لليوناردو، و”ديفيد” لدوناتيلو، و”مولد فينوس” لبوتيتشيلي.
تتحدى القرارات ممارسة منتشرة على نطاق واسع مفادها أن حقوق الملكية الفكرية محمية لفترة محددة قبل دخولها إلى الملك العام – عمر الفنان بالإضافة إلى 70 عامًا، وفقًا لاتفاقية برن التي وقعتها أكثر من 180 دولة بما في ذلك إيطاليا.
الإيطاليون يقاومون الآباء الأمريكيين الذين وصفوا تمثال مايكل أنجلو لداوود بأنه “إباحي”
وعلى نطاق أوسع، تثير القرارات مسألة ما إذا كان ينبغي للمؤسسات أن تكون هي المتحكمة في الذوق، وإلى أي مدى يتم تقييد حرية التعبير.
وقال توماس سي. دانزيجر، الباحث في شؤون الشرق الأوسط: “إنه لا يثير قضايا قانونية فحسب، بل قضايا فلسفية أيضًا. ماذا يعني التراث الثقافي؟ ما هو حجم السيطرة التي تريد منحها للمؤسسات على الأفكار والصور الموجودة في المجال العام؟” محامي سوق الفن ومقره في نيويورك.
وأشار إلى سلسلة آندي وارهول الشهيرة المستوحاة من لوحة ليوناردو “العشاء الأخير”. وتساءل دانزيغر: “هل ستمنع فنانين مثل وارهول من إنشاء عمل مشتق؟ قد ينظر الكثير من الناس إلى هذا على أنه استيلاء على الأراضي من قبل المحاكم الإيطالية للسيطرة على الأعمال الفنية الموجودة في الملك العام وتحقيق الدخل منها، والتي لم يكن القصد منها أبدًا استغلالها”. سيتم فرض رسوم عليه.”
يعد القانون الثقافي الإيطالي غير معتاد في نطاقه، حيث يمتد بشكل أساسي إلى الأبد حقوق الطبع والنشر للمؤلف إلى المتحف أو المؤسسة التي تمتلكه. وقال متحدث باسم الفاتيكان إن الفاتيكان يتمتع بحماية تشريعية مماثلة لروائعه، ويسعى للحصول على تعويضات من خلال نظامه القضائي لأي نسخ غير مصرح به، بما في ذلك الاستخدام التجاري والإضرار بكرامة العمل.
وفي أماكن أخرى من أوروبا، لدى اليونان قانون مماثل، تم اعتماده في عام 2020، والذي يتطلب الحصول على تصريح لاستخدام صور المواقع التاريخية أو القطع الأثرية للاستخدام التجاري، ويحظر استخدام الصور التي “تغير” أو “تسيء” إلى المعالم الأثرية بأي شكل من الأشكال.
ويشير متحف اللوفر الفرنسي، موطن بعض التحف الفنية التي يتم تكرارها كثيرًا مثل “الموناليزا” وفينوس دي ميلو، إلى أن مجموعته يعود تاريخها في الغالب إلى ما قبل عام 1848، مما يضعها في الملكية العامة بموجب القانون الفرنسي.
ناقشت قضايا المحاكم ما إذا كان القانون الإيطالي ينتهك توجيهات الاتحاد الأوروبي لعام 2019 التي تنص على أن أي عمل فني لم يعد محميًا بموجب حقوق الطبع والنشر يقع ضمن الملك العام، مما يعني أنه “يجب أن يكون لكل شخص الحرية في صنع نسخ من هذا العمل واستخدامها ومشاركتها”.
لم تعالج مفوضية الاتحاد الأوروبي هذه القضية، لكن متحدثًا باسمها قال لوكالة أسوشييتد برس إنها تتحقق حاليًا من “توافق القوانين الوطنية التي تنفذ توجيهات حقوق الطبع والنشر” وستنظر في ما إذا كان قانون التراث الثقافي الإيطالي يتعارض مع تطبيقه.
فازت هولبيرج بأول قضية لها ضد بائعي التذاكر الذين استخدموا صورة ديفيد لبيع حزم دخول مميزة خارج أبواب الأكاديمية. لقد استهدفت أيضًا GQ Italia لفرضها وجه عارضة أزياء على جسد ديفيد، وطبعة فلورنسا الجذابة من ماركة Longchamp للأزياء الفاخرة من حقيبة علامتها التجارية “Le Pliage” التي تتميز بتفاصيل ديفيد الأكثر حميمية.
وأشار لونشان إلى أن التصوير “لم يكن خاليًا من السخرية”، وقال إن الحقيبة كانت “فرصة للتعبير بخفة مسلية عن القوة الإبداعية التي طالما نشطت هذه المدينة الرائعة”.
بغض النظر عن عدد الدعاوى القضائية التي رفعتها هولبيرج – فهي لن تذكر عددها – فإن انتشار أشباه ديفيد مستمر.
“أنا آسف لأن هناك الكثير من الجهل وقلة الاحترام في استخدام العمل الذي تم الإشادة به لعدة قرون لجماله، ونقائه، ومعانيه، ورموزه، لصنع منتجات سيئة الذوق، من خارج قال هولبيرج: “البلاستيك”.
استنادًا إلى نجاح هولبيرج والمدعوم بتكنولوجيا محركات البحث المحسنة، بدأ الكيان الخاص الذي يتولى الوصي على كاتدرائية فلورنسا التاريخية في ملاحقة المؤسسات التجارية التي تستخدم القبة الشهيرة لأغراض غير مصرح بها، وأحيانًا تشويه السمعة، بما في ذلك الملابس الداخلية للرجال والنساء.
حتى الآن، كانت خطابات التوقف والكف كافية لتحقيق الامتثال دون اللجوء إلى المحاكم، مما يضيف نصف مليون يورو إضافية (541600 دولار) سنويًا إلى الإيرادات التي تتجاوز 30 مليون يورو (32 مليون دولار)، حسبما ذكر لوكا باجنولي، رئيس الاتحاد الأوروبي. وقالت أوبرا دي سانتا ماريا ديل فيوري لوكالة أسوشييتد برس.
وقال باجنولي: “نحن عمومًا نؤيد حرية التعبير الفني. وعندما يتعلق الأمر بالنسخ المعاد تفسيرها، يصبح من الصعب قليلاً فهم أين تنتهي الحرية الفنية وتبدأ حقوق صورتنا”.
وقال الخبراء إن قانون التراث الثقافي الإيطالي في شكله الحالي موجود في الكتب منذ عام 2004، وعلى الرغم من أن قضايا هولبيرج لم تكن الأولى، إلا أنها مثلت تسارعًا.
ولا يزال الفقه قيد الاختبار. أمرت محكمة في البندقية شركة Ravensburger الألمانية لصناعة ألغاز الصور المقطوعة بالتوقف عن استخدام صورة “الرجل الفيتروفي” في أول قضية تتعلق بشركة خارج إيطاليا. وقال المحامون إن الحكم رفض ضمنيًا حجة رافنسبرجر بأن القانون لا يتوافق مع توجيهات الاتحاد الأوروبي بشأن حقوق الطبع والنشر.
ويقول الخبراء إن الموقف العدواني يمكن أن يأتي بنتائج عكسية، مما يثبط ترخيص الأعمال الفنية الإيطالية، وهو مصدر للدخل، بينما يحد أيضًا من إعادة إنتاج الروائع التي تكون بمثابة سفراء ثقافيين.
وقال فيتوريو سيرولي إيريلي، محامي الملكية الفكرية في شركة تريفيسان آند كونزو في روما: “هناك خطر بالنسبة لإيطاليا، لأنه يمكنك اختيار عمل فني لا يشمله هذا التشريع”. نفس الشيء بالنسبة لك لاستخدام لوحة ليوناردو الموجودة في المملكة المتحدة أو لوحة ليوناردو الموجودة في إيطاليا. عليك فقط أن تختار الخيار الأسهل.”
