هوية دريك الثقافية تخضع للمحاكمة مرة أخرى

وجه كندريك لامار عدة ادعاءات خطيرة ضد دريك خلال أول أغنية راب لموسيقى الراب تتصدر العناوين الرئيسية. في فيلمه “ليس مثلنا” الذي حقق النصر فيه، يجدد لامار الانتقادات حول هوية دريك الثقافية وعلاقاته الزائفة المزعومة مع زملائه الفنانين.

“لقد اتصلت بـ Future عندما لم تشاهد النادي / ساعدك Lil Baby في تحسين لغتك / 21 (Savage) أعطاك مصداقية زائفة في الشارع،” قال لامار. “أنت تهرب إلى أتلانتا عندما تحتاج إلى بضعة دولارات/ لا، أنت لست زميلًا، أنت مستعمر”.

لسنوات، واجه دريك مزاعم بأنه يتقرب من فناني الراب ويكرر أصواتهم وأسلوبهم لتحقيق مكاسب شخصية قبل الانتقال إلى مشروعه التالي. تحدث مغنو الراب مثل إيرل سويت شيرت، وريك روس، وبوشا تي عن النمط المزعوم، وانتشرت الادعاءات بأن دريك هو “نسر الثقافة” لمدة عقد من الزمن على الأقل.

تكمن معظم الادعاءات، التي يعود تاريخها إلى ما يقرب من عقد من الزمن، في تكييف اللهجات الزائفة، والتشابهات الموسيقية والأغاني، والظهور مع فنانين ناشئين، وادعاءات غير مثبتة بالسرقة.

عندما أصدر دريك أغنيته الناجحة “Hotline Bling” عام 2015 في برنامجه الإذاعي Beats 1 “OVO Sound”، تم وصفها في البداية على أنها “ريمكس تشا تشا”، في إشارة إلى الأغنية الناجحة السابقة لمغني فرجينيا DRAM. ومع مرور الوقت، أبعد دريك أغنية “Hotline Bling” عن الأغنية وسط مزاعم بأنه سرق المسار بشكل أساسي. لقد كان DRAM صريحًا بشأن موقفه، حيث كتب فيه مشاركة على X في ذلك الخريف، “نعم، أشعر أنه تم التلاعب بي بسبب سجلي…لكنني جيد.”

أخبر دريك The Fader في عام 2015 أن أغنية “Hotline Bling” أخذت عينات من أغنية تيمي توماس في السبعينيات، “لماذا لا نستطيع أن نعيش معًا”. لقد توصل إلى أوجه التشابه بين “Hotline Bling” و “Cha Cha” للفنانين باستخدام أصوات أو نغمات موسيقية مماثلة تعمل كمثبتات في الموسيقى الجامايكية.

قال دريك: “تخيل ذلك في موسيقى الراب، أو تخيل ذلك في موسيقى آر أند بي”. “في بعض الأحيان، سأختار إيقاعًا يكون أكثر إشراقًا، أعتقد أنها الكلمة التي استخدمتها، من المعتاد، وأحاول فقط تجربتها. وهذا هو ما كان عليه “Hotline Bling”. وأنا أحب ذلك. انها باردة. لقد كنت متحمسًا لهذا النوع من العملية الإبداعية.

قال غابي نايلز، الذي أنتج أغنية “تشا تشا”، إن الأغنية لا تأخذ عينة من أغنية توماس.

وقد تبعت خلافات مماثلة دريك طوال حياته المهنية، مما جعل انتقادات لامار هي الأحدث في تاريخ طويل من الادعاءات بأن ممارسات دريك الصناعية قد تكون استغلالية. لكن بالنسبة للمدافعين عن دريك، فإن القضية لا تتعلق باستغلال الثقافات والفنانين السود، بل بالعرق.

سرعان ما تحولت منشورات وسائل التواصل الاجتماعي حول كلمات لامار إلى محادثات حول العرق في صناعة الهيب هوب والراب. يعتقد معجبو دريك منذ فترة طويلة أن هويته ثنائية العرق – فهو أبيض وأسود – إلى جانب جنسيته الكندية تؤثر سلبًا على مكانته في الصناعة.

“لا يستطيع الناس أن يفهموا أنهم منحوا دريك (رجل كندي ثنائي العرق) الإرث الذي يشعرون الآن أنه كان يجب أن يحصل عليه كندريك (رجل أمريكي أسود)،” أحد الأشخاص كتب في آخر على X. وأضاف آخر: “لا يمكنك أن تنتقد شخصًا ثنائي العرق بسبب مستوى سواده. هذه هي النزعة اللونية، وأنا لا أحب ذلك”.

وقالت أمارا بوب، التي قضت سنوات في الدراسة والكتابة عن التعقيدات العنصرية التي يواجهها دريك، إن مكانة دريك في الصناعة تتأثر بعرقه وجنسيته.

قال بوب، في إشارة إلى اسمه الحقيقي أوبري جراهام: “أعتقد أن الناس لديهم تساؤلات حول صحة دريك عندما يتعلق الأمر بسواده، ليس بناءً على ما فعله جراهام بالضرورة، ولكن على الاعتقاد السائد… بأن الكنديين هم من البيض حصريًا وذوي البشرة البيضاء”. أن الموسيقى الكندية الشعبية أو الريفية حصريًا وموسيقى R & B والهيب هوب تم إنشاؤها حصريًا للأمريكيين السود. وأضاف بوب أن دريك يمثل جذوره الثنائية العرقية والكندية واليهودية في موسيقاه.

قال بوب: “لقد تحدث دريك لفترة طويلة عن أنه ليس أسودًا بما يكفي ليشارك في موسيقى الهيب هوب”.

لم يستجب دريك لطلب التعليق من شبكة إن بي سي نيوز، لكنه تحدث في موسيقى الراب عن عدم شعوره بأنه “أسود بما فيه الكفاية” بالنسبة لهذه الصناعة وتحدث في المقابلات عن الشعور “بالاستبعاد” لأنه نصف أبيض.

قال في عام 2019 خلال مقابلة مع Rap Radar: “في بعض الأحيان، يمكن أن يكون بعض أصدقائي السود بنفس القسوة من خلال جعلك تشعر بالإقصاء أو جعلك تشعر بأنك لا تستطيع المشاركة في هذا الأمر”.

قال: “أنا أضم نفسي كرجل أسود”، معربًا عن أسفه لشعوره بأنه لا يتم الاحتفال به كثيرًا باعتباره “فنانًا أسود” بسبب إنجازاته. “إنه شيء أعترف به للتو وأواصل المضي قدمًا فيه.”

لكن كارسون، أستاذ موسيقى الهيب هوب والجنوب العالمي في جامعة فيرجينيا، لا يرى الأمر بهذه الطريقة. ويعتقد أن الانتقادات الصحيحة الموجهة إلى دريك لا ينبغي تحويلها إلى قصة مأساوية، ولكن يجب أن تؤخذ على محمل الجد. ارتفع شعبية دريك بفضل موسيقى الهيب هوب اللحنية المتجذرة في الضعف والشفافية، ولكن يبدو أن هذا منذ ذلك الحين ينزلق إلى سلسلة واضحة من الشخصيات التي تبدو أحيانًا غير أصلية وتزيل دريك من الصوت الذي وقع المعجبون في حبه لأول مرة.

يصف كارسون سلوك دريك المزعوم في صناعة الموسيقى بأنه “السياحة الثقافية”. كارسون هو أستاذ دائم لموسيقى الهيب هوب في جامعة فيرجينيا. أطروحته بعنوان “امتلاك أسيادي: بلاغة القوافي والثورات” هي ألبوم راب من المقرر إصداره في أكتوبر.

قال كارسون عن دريك: “كل ما هو قريب منه، فهو يستولي عليه ويحاكيه”. “إنه قادر على القفز على النوع من خلال سرقة الهوية، وهو ينحني النوع بطريقة ننتقدها بالتأكيد الفنانين البيض. إنه معزول أكثر عنها بسبب ما يسميه الناس “الهوية ثنائية العرق”.

وأضاف: «يتساءل كندريك: ما هي الهوية الثقافية؟ ما هي الأشياء التي تمتلكها خارج نطاق الوسائل التي ستبيع بها منتجك التالي؟ تلك هي الأسئلة.”

أثار دريك انتقادات بسبب انغماسه في أصوات من ثقافات فرعية وفنانين تحت الأرض – مثل قاعة الرقص الكاريبية، والموسيقى البريطانية القاتمة، والموسيقى المنزلية، وموسيقى نيو أورلينز، على سبيل المثال لا الحصر. لقد تناول رد الفعل العنيف قائلاً إنه ببساطة يقدر الموسيقى ويدعم الفنانين الأقل شهرة.

قال في مقابلة أجريت معه عام 2019: “أكره أن يظن الناس أن اهتمامي بالموسيقى من هؤلاء الأطفال الذين يحاولون صنعها وبناء اسم لأنفسهم هو أمر يشبه “أوه، هذا نوع من نسر الثقافة”.” “ماذا يعني ذلك حتى؟ لا أفهم. هل تفضل عدم الاعتراف بأي شيء أم عدم الدعم؟ هذا بعض الكارهين المرتبكين الحقيقيين —.”

وقد ساوى النقاد مثل لامار هذا الدعم بالاستغلال. في “Euphoria”، رد لامار الأولي على أغنية “Push Ups” لدريك، أشار ضمنًا إلى أن أغاني دريك مع فنانين سود ناتجة عن مشكلات هويته المفترضة.

“كم عدد الميزات السوداء الأخرى حتى تشعر أخيرًا أنك أسود بما فيه الكفاية؟” لامار راب.

في هذه الأثناء، قام ريك روس، في مسار مخالف خاص به، بإلقاء الإهانات على عرق دريك، ووصفه بأنه “الفتى الأبيض”.

الهيب هوب، مثل جميع أنواع الموسيقى، له أبعاد عنصرية وانتماءات ثقافية. كانت المحادثات – والانتقادات – حول البياض في هذه الصناعة موجودة ضمن هذا النوع منذ عقود، خاصة أنها نمت لتصبح عملاً مربحًا ومحددًا للثقافة تبلغ قيمته مليار دولار. قال كارسون إن المحادثات حول عرقية دريك الثنائية في الصناعة لا ينبغي استخدامها لرفض الانتقادات الصحيحة لممارساته الموسيقية الاستغلالية المزعومة داخل موسيقى الهيب هوب.

“إن قدرة دريك على تفعيل السواد تعزله عن النقد. قال كارسون: “قد يقول أحدهم: حسنًا، لا يمكنك أن تلائم اللون الأسود إذا كنت أسودًا”. “لا أحد يحرس دريك من السواد. يتساءل الناس: كيف يستفيد من التفوق الأبيض؟