وبصفتي راقصة سابقة، فإن نجاح نيلمان على وسائل التواصل الاجتماعي ليس مفاجئًا بالنسبة لي، فهو مجرد نتيجة للنص الذي تعلمناه جميعًا في استوديو الباليه. فحياتها تشبه عرضًا كبيرًا للباليه: فهي نجمة صغيرة وجميلة وبيضاء ومحبوبة، وهي صفات يمكن أن تنطبق بسهولة على زوجة تقليدية شهيرة كما تنطبق على راقصة باليه رئيسية. ورغم أنها تخلت عن المسرح منذ سنوات، إلا أنها تظل راقصة بارعة.
بالطبع، سيكون من الظلم أن نلقي باللوم على الباليه وحده في معتقدات نيلمان حول الأنوثة؛ فمن المؤكد أن إيمانها المورموني لعب دورًا كبيرًا في تشكيل تلك المعتقدات. ومع ذلك، وكما هو الحال مع كل شيء آخر، فإن نيلمان كانت تؤمن بأن إيمانها المورمون كان له دور كبير في تشكيل هذه المعتقدات. نقطة تحول قالت الكاتبة كلوي أنجيال تأثرت بأمي تقول المؤلفة سارا بيترسن في نشرة بيترسن الإخبارية: “إنها ليست مزرعة الباليه. إنها مزرعة راقصات الباليه. نحن نتحدث عن النسخة الأنثوية لهذا الشكل الراقص. نحن نتحدث عن ذروة نوع محدد للغاية من الأنوثة، نوع محدد للغاية من الأنوثة”.
لقد استغرقني الأمر عقودًا من الزمن حتى أتخلص من الدروس المعقدة التي علمني إياها الباليه عن أنوثتي، وما زلت غير قادرة على التخلص تمامًا من بعض الدروس الأكثر غدرًا. لقد علمتني طفولتي ومراهقتي التي كرست نفسي فيها للباليه كيفية الأداء في المسرح، ولكن قبل ذلك بوقت طويل، علمتني كيفية القيام بالضبط بما يتطلبه الأمر لإبهار المعلمين ومصممي الرقصات. نادرًا ما يُسأل الراقصون عما قد يشعرون به من راحة. بدلاً من ذلك، يتم تعليمهم الرقص في ظل الألم، وأداء الأدوار التي تحمل رسائل مقلقة، وأن نظرة الجمهور (التي كانت تاريخيًا من الذكور، ولكنها حتى الآن، أبوية بالتأكيد) تمنحهم قيمة. هذه، بالطبع، كلها أشياء يمكن أن تُقال أيضًا عن المؤثرين من الزوجات التقليديات.
كانت أجزاء الباليه التي تستمر ـ النوتات الموسيقية، وتصميم الرقصات، وأساليب التدريس، والتوجيه الفني ـ خاضعة دوماً لسيطرة الرجال. وبصفتي راقصة، كنت أدرك دوماً أنني قابلة للاستبدال، لذا عندما كنت أشعر بالألم، أو لا أحب قطعة من الرقصات، كنت أعرف أن علي أن ألتزم الصمت. ولم أتساءل قط عما إذا كان من الممكن أن أتمكن من تقديم أداء أفضل. أنا لقد كنت أرغب في ذلك لأنني كنت قد تدربت على أن ما يريده مصمم الرقصات أو المعلم هو ما يهم. ومنذ سن مبكرة، تعلمت أن أجعل نفسي خاضعة تمامًا كما تبدو هانا نيلمان.
تقبل جوليارد، حلم نيلمان الطويل الأمد الذي اضطرت إلى التخلي عنه أثناء حملها الأول، 12 امرأة سنويًا في برنامج الرقص الجامعي. يمكن لراقصات جوليارد الحصول على درجة البكالوريوس في الفنون الجميلة في نهاية أربع سنوات من التدريب. يواصل خريجو جوليارد الرقص وتصميم الرقصات والإخراج في بعض من أفضل الفرق في العالم، والعديد من مصممي الرقص الرائدين في أمريكا موجودون في قائمة خريجي جوليارد البارزين. باختصار، كانت هانا نيلمان في بداية ما كان يمكن أن يكون مهنة طويلة ومجزية في الباليه عندما تزوجت دانييل. قالت لأجنو: “كنت سأصبح راقصة باليه. كنت راقصة باليه جيدة”. لكنها كانت تعلم أن الباليه والأمومة، وخاصة الأمومة في المورمونية التقليدية، غير متوافقين. اعترفت: “كنت أعلم أنه عندما بدأت في إنجاب الأطفال، ستبدأ حياتي في الظهور بشكل مختلف”.
