متى انها على خشبة المسرح, جيهي لي لا تنتمي إلى جمهورها. وبدلاً من ذلك، فهي تجتمع مع فرقتها. بصفتها قائدة الأوركسترا، تتأرجح يداها بنية، وكل عضو في الأوركسترا ينحسر ويتدفق خلال كل قطعة. الأغاني التي يعزفونها مليئة بالمشاعر – فهي لا تعكس قصص لي فحسب، بل أيضًا قصص أسلافها من الإناث، اللاتي يعشن في كل نغمة وكل لحن.
حتى لو لم تكن من عشاق موسيقى الجاز، فمن السهل أن تنجذب إليها بسرعة موسيقى لي. مدفوعة بالإيقاعات النابضة ونفحات النحاس، كل أغنية في ألبومها “اتصالات لا نهاية لها“، الذي تم إصداره في وقت سابق من هذا العام، هو رحلة بحد ذاتها. تبدو التناغمات منعشة ومليئة بالمفاجآت، ولكنها مريحة في نفس الوقت.
ولدت لي ونشأت في كوريا الجنوبية، وهي ليست قائدة فرقة موسيقية فحسب، بل هي ملحنة وموزعة ومنتجة تقود أوركسترا الجاز الخاصة بها المكونة من 18 قطعة. لا تزال مبتدئة إلى حد ما في هذا العالم، وقد فازت بالفعل بالعديد من الجوائز عن عملها. تلقت لي إشادة من النقاد للطريقة التي تترجم بها القصص الثقافية إلى أغانٍ تكشف الكثير عن تجاربها الخاصة بدون كلمات.
جاء انغماس لي في موسيقى الجاز بسبب الفضول وليس التدريب الرسمي، وكان يتضمن الكثير من التجارب. وتقول: “لقد جعلني هذا أكثر حرصًا على تعلم المزيد عن الموسيقى”. علمت نفسها العزف على الجيتار الكهربائي أثناء وجودها في المدرسة الثانوية، ودرست الأداء الصوتي وكتابة الأغاني في الكلية، وفي النهاية انغمست في عالم موسيقى البوب المستقلة في سيول.
لم تدم مهمتها كمغنية بوب كورية لفترة طويلة، على الرغم من أنها أدركت أنها لم تستمتع بالأداء بقدر ما تستمتع بكتابة الأغاني. وسرعان ما اكتشفت أن شوقها لم يكن يتعلق بالكلمات أيضًا. “لقد شعرت بأن إنشاء شيء ما باستخدام كلمات الأغاني أمر مقيد، لأنه عندما يكون لديك كلمات، يكون الأمر محددًا للغاية. “لقد وجدت أن ذلك يخلق قيودًا على كيفية التعبير عن نفسي بشكل كامل،” أخبرتني لي عن تحولها الموسيقي المتعمد للغاية.
بعد انتقالها إلى الولايات المتحدة في عام 2011 لدراسة تأليف موسيقى الجاز، بدأت في الغوص في الإيقاعات المعقدة ووجدت أن التناغمات كانت مناسبة بشكل طبيعي للطبيعة التجريبية لهذا النوع. شعرت كما لو أنها يمكن أن تكون على طبيعتها مع موسيقى تصويرية مختلفة تمامًا عما اعتادت عليه طوال حياتها.
لقد قامت ببناء مجتمعها الموسيقي، شيئًا فشيئًا، من خلال وسائل التواصل الاجتماعي والكلام الشفهي – وفي النهاية كان لديها فريقها الخاص على شكل فرقة موسيقية كبيرة. ثم أصبح الأمر كله يتعلق بربط أسس موسيقى الجاز بالموسيقى التقليدية من وطنها. كانت هذه الخطوة مستوحاة من محادثة مع اثنين من زملائها الملحنين، أحدهما ياباني والآخر برازيلي، حول السحر الذي يمكن أن يأتي من دمج جذورهم الموسيقية مع الموسيقى الأمريكية الأكثر جوهرية. يقول لي: «لذلك بدأت تجربتي الأولى في ذلك الوقت بأغنية شعبية كورية تسمى «أغنية الطيور». “لقد قمت بإعادة ترتيب تلك الأغنية في إعداد أوركسترا الجاز.”
كلما أدت الأغنية، بدا أن رواد الحفلات الموسيقية الكورية يقدرون تطورها على الإيقاعات الشعبية الكورية الأصلية، بينما استمتع المستمعون غير الكوريين بغمس أصابعهم في مزيج الأساليب الموسيقية. لحسن الحظ، شعرت أن هذا الفضاء الغريب في المنتصف ينشطها بشكل لا يصدق.
بعد فترة وجيزة، في عام 2020، تسببت عمليات الإغلاق بسبب فيروس كورونا في أزمة هوية من نوع ما بالنسبة لي. حتى ذلك الحين، كانت قادرة على زيارة المنزل كلما شعرت بالاستنزاف، وقد سُلب منها ذلك فجأة. “”من أنا؟”” تقول: “كان هذا هو السؤال الذي ظللت أطرحه”. “لقد تساءلت حقًا عما يحددني.”
خلال تلك الفترة على وجه الخصوص، أبقتها الموسيقى فوق الماء. وسط معالجة هويتها الممزوجة حديثًا، بدأت العمل على “Infinite Connections”. يمزج كل مسار من مساراته التسعة بسلاسة موسيقى الجاز المعاصرة مع مجموعة معينة من الإيقاعات الكورية التقليدية، والتي غالبًا ما تتميز بعدادات طويلة ومتكررة تزيد أحيانًا من إيقاعها مع تقدم القطعة.
وفي السنوات التي تلت ذلك، أصبح الحزن جزءًا لا يتجزأ من الطريقة التي استمر بها لي في الإبداع. كانت لي تؤلف مقطوعة عن جدتها بعنوان “ولدت عام 1935” قبل وفاتها مباشرة. ثم، بعد عامين، أصيبت والدة لي بسكتة دماغية تركتها في حالة عدم الاستجابة.
يقول لي: “لقد علمني علم التنجيم الكوري كيفية الاستسلام لكائن أكبر”. “وفاة جدتي ومصير والدتي – عندما تقع أحداث لا يمكنك السيطرة عليها، لا يمكنك إلقاء اللوم إلا على السماء. أنت فقط تدرك مدى صغر حجمنا؛ نحن مجرد بشر. ليس لدينا حقًا سيطرة على الكثير من الأشياء.
هذه المآسي التوأم تركتها تفكرتحدث عن “unmyeong” أو القدر – عزر على “اتصالات لا نهاية لها“. فيتح المسار “الكرمة” يقترح لي أنه بدلاً من محاولة محاربة القدر، ربما ينبغي على المرء ببساطة أن يحاول اللعب بالأوراق التي وزعت عليه. “في آسيا، نحن نعتبرها كارما. تقول: “إنه أمر محبط وبائس بطريقة ما، لكنه في الوقت نفسه يمنحك الراحة”. “هذا ليس خطأي، ربما حصلت على هذه الحياة وهناك أشياء معينة يجب أن أتعلمها.”
وهكذا، كانت أسلاف لي الإناث مصدر إلهام غير متوقع لتذكيرها بمن هي عندما شعرت بالضياع. من خلال الموسيقى، تعلمت أنها كلما لم تتمكن من العودة إلى منزلها المألوف، يمكنها الوصول إلى الراحة من خلال قصصهم وتجاربهم والقوة التي نقلوها.
بالرغم من الموضوع المؤثر”اتصالات لا نهاية لها“، تتلألأ العديد من المسارات بالطاقة المفعمة بالأمل. توضح لي أنه على الرغم من أن جزءًا من هذا الصوت يمكن أن يُعزى إلى دور الآلات النحاسية في موسيقى الجاز بشكل عام، إلا أنها أرادت نقل رسالة أمل وانتصار.
على سبيل المثال، خذ “Crossing the River of Grace”، القطعة الأخيرة من ألبومها. تقول: “على الرغم من أن الأمر يتعلق بالموت، إلا أنني لا أرى الموت أمرًا سيئًا – فهو مجرد عملية انتقالية”. “كمحارب، لقد عشت هذه الحياة، والآن أنت ذاهب إلى مكان جديد وأفضل.”
وبالمثل، فإن “الاستسلام” لا يعني الاستسلام بسبب الخوف أو اليأس، بل يتعلق بالأحرى بصنع السلام مع الكون. يقول لي: “لقد ناضلت من أجل ذلك، وتساءلت، وألقيت اللوم، وغضبت، ولكن في النهاية، فإنك تستسلم بكل سرور للكل، لوجود أكبر”. “يبدأ بالحزن، لكنه لا ينتهي بالحزن.”
غذت روابط أسلاف لي هذا الألبوم بطريقة جعلتها تشعر بالمعمودية. يقول لي: “لقد جعلني هذا أفكر حقًا في الموت والولادة، ودائرة الحياة، وكيف أننا جميعًا مرتبطون بالطبيعة و(ببعضنا البعض)”. “فكرت: واو، أنا حقًا من بطن أمي – لقد أخذت دمها ولحمها حرفيًا، وصُنعت من جسدها.” وكانت والدتي مع جدتي. وإذا ذهبنا إلى أبعد من ذلك، فربما يكون جميع البشر من خلق واحد، لذلك فنحن جميعًا مترابطون أفقيًا وعموديًا.
دعم الصحافة الحرة
دعم هافبوست
ساهمت بالفعل؟ قم بتسجيل الدخول لإخفاء هذه الرسائل.
في حين أن هذه الرحلة كانت بمثابة العلاج بالنسبة لها، فهي تعلم أن موسيقاها ستبدو وتعني شيئًا مختلفًا لأي شخص يأخذ وقتًا للاستماع. وتقول: “لا يحتاج الجمهور إلى معرفة كل القصص”. “دوري هو الابتكار، ولكن بمجرد إطلاقه، سيعيش طفلي حياته الخاصة.”
