قبل سبع سنوات من أدائه الذي رشح لجائزة الأوسكار كمدرس بخيل في مدرسة داخلية في نيو إنجلاند في فيلم The Holdovers، لعب بول جياماتي دور البطولة في دراما مستقلة صغيرة بعنوان The Phenom. لقد لعب دور طبيب نفساني رياضي مكلف بمحاولة مساعدة لاعب شاب مضطرب في التغلب على عدم القدرة المفاجئة على رمي الكرة في أي مكان بالقرب من اللوحة.
ويعد الفيلم، الذي لم يشاهده الكثيرون، بمثابة هامش في مسيرة التمثيل التي امتدت لأكثر من ثلاثة عقود ويمكن أن يصل إلى ذروة جديدة بفوزه بجائزة الأوسكار يوم الأحد. لكنها تحمل تمييزًا خاصًا في سيرة جياماتي الذاتية: إنها المرة الوحيدة التي ظهر فيها ابن مفوض البيسبول في فيلم بيسبول.
“أنا متأكد من أنه يمكننا تحليل الأمر بطريقة فرويدية، مثل لماذا قام بفيلم بيسبول؟” قال نوح بوشل، الذي كتب وأخرج فيلم “الظاهرة”. “فيلم البيسبول الذي انتهى به الأمر إلى تصويره لم يكن في الواقع فيلمًا عن البيسبول. كان عن الآباء والأبناء.”
آدم ساندلر و”باربي” من بطولة مارجوت روبي ورايان جوسلينج يتصدران قائمة فوربس لأعلى الممثلين أجرًا
ربما كان بارت جياماتي، والد بول، هو الشخص الأقل احتمالاً في تاريخ لعبة البيسبول للعمل كمفوض. لم يكن محاميًا عماليًا مثل روب مانفريد، أو مالك فريق مؤثر مثل بود سيليج، أو مديرًا تنفيذيًا رفيع المستوى مثل فاي فنسنت. لقد كان باحثًا محترمًا وأستاذًا لأدب عصر النهضة الإنجليزي، وكان من الممكن أن يفوق شغفه بالفنون حبه للبيسبول.
عندما ظهر اسم بارت جياماتي كمرشح ليصبح رئيسًا لجامعة ييل – وهو المنصب الذي شغله في الفترة من 1978 إلى 1986 – أجاب قائلاً: “الشيء الوحيد الذي أردت أن أكون رئيسًا له هو الدوري الأمريكي”. (وكادت أمنيته أن تتحقق؛ فقد أمضى جياماتي عامين كرئيس للرابطة الوطنية).
كانت فترة عمل جياماتي كمفوض لا تُنسى. إنه الرجل الذي منع بيت روز من ممارسة لعبة البيسبول مدى الحياة، وهو أحد القرارات الأكثر أهمية في هذه الرياضة خلال الـ 35 عامًا الماضية.
لكن الفترة التي قضاها في الوظيفة كانت قصيرة أيضًا، وهو ما قد يفسر سبب بقاء علاقته بنجمة هوليود المحبوبة غير معروفة إلى حد كبير للجمهور. وبعد أسبوع من طرد جياماتي لروز – وبعد خمسة أشهر فقط من توليه منصبه – توفي إثر نوبة قلبية عن عمر يناهز 51 عاما.
كان بول جياماتي يبلغ من العمر 22 عامًا في ذلك الوقت، وكان لا يزال على بعد عدة سنوات من الحصول على درجة الماجستير من مدرسة الدراما بجامعة ييل، وحتى أبعد من دوره المتميز في دور كيني “Pig Vomit” Rushton في فيلم “Private Parts” عام 1997. ونتيجة لذلك، لم ير بارت جياماتي أبدًا أيًا من ولديه يحقق النجاح في عمل مشهور بقسوته. الأخ الأكبر لبول، ماركوس، هو أيضًا ممثل، اشتهر بدوره المعتاد في مسلسل “Judging Amy” الذي تعرضه قناة CBS من عام 1999 إلى عام 2005.
وقال ماركوس جياماتي: “لقد كان قلقًا حقًا لأنه كان يعلم مدى صعوبة الأمر”. “ربما كان يتمنى لو أننا فعلنا شيئًا لم يكن مثل هذا النضال.”
استكشاف تصميمات الإنتاج الأسطورية التي رشحها جاك فيسك لجائزة الأوسكار: “أحب البناء”
على الرغم من أن بارت جياماتي دعم تطلعات بول واعتقد أن لديه فرصة لتحقيق النجاح في المهنة التي اختارها، إلا أنه كانت هناك أوقات كانت تساوره الشكوك.
يتذكر فينسنت، خليفة جياماتي كمفوض وصديق مقرب، أن جياماتي جاء إليه ذات مرة لطلب بعض النصائح. كان المعلمون في جامعة ييل يقولون إن بول كان موهوبًا بشكل غير عادي، لكن بارت أراد أن يعرف ما إذا كان فنسنت، الرئيس السابق لشركة كولومبيا بيكتشرز، يعتقد حقًا أنه موهوب إلى هذا الحد.
قال فينسنت: “قلت: حسنًا، إذا كان الأمر كذلك، فهو مثل لعبة البيسبول”. “إذا كان لاعب بيسبول جيدًا حقًا، فلا توجد طريقة يمكنه من خلالها إخفاء ذلك. سوف يظهر ذلك. وعندما يحدث ذلك، سيلاحقه الناس بسبب مهاراته.”
لقد كان بول جياماتي موهوبًا حقًا. بالنسبة لأولئك الذين يعرفون بارت، لم يكن ذلك بمثابة مفاجأة.
كان بارت جياماتي يتمتع بموهبة التمثيل أيضًا، حتى أنه التقى بزوجته المستقبلية، توني، عندما كانا زميلين في المسرحيات في جامعة ييل. قال ماركوس جياماتي إنه يعتقد أن التعديل الموسيقي لأغنية “Cyrano de Bergerac” هو الذي ختم علاقتهما الرومانسية. كان لبارت دور صغير. كان توني هو الرائد.
قال ماركوس جياماتي إنه لم يناقش أبدًا مع والده لماذا لم يتابع التمثيل بشكل احترافي، على الرغم من أنه يمكن أن يفعل ذلك بكل المقاييس. وبدلاً من ذلك، ركز بارت جياماتي على اهتماماته الأكاديمية، وخاصة أعمال الشاعر الإنجليزي إدموند سبنسر.
تجلت قدرته كممثل بطرق أخرى. وقال فينسنت إن قوة جياماتي كمفوض تكمن في قدرته على التواصل مع الأشخاص الذين يبدو أن لديه القليل من القواسم المشتركة معهم، مثل حكام لعبة البيسبول. أطلق عليه فينسنت لقب “الممثل المولود”.
أدركت سالي فيلد أن رومانسية بيرت رينولدز “لن تدوم” بعد لحظة الأوسكار هذه، كما يدعي المؤلف
وقال: “يمكن لبارت أن يلعب أي دور يريد أن يلعبه”. “إن عبقرية بول هي إلى حد ما وراثية.”
عندما كان أصحاب الدوريات الكبرى يبحثون عن مفوض جديد في عام 1984، اقترح أحد الأصدقاء على سيليج أن يتحدث مع جياماتي. بحلول ذلك الوقت، كان جياماتي قد كتب بالفعل “الحقول الخضراء للعقل”، وهي مقالة عن رومانسية لعبة البيسبول تبدأ بعبارة “إنها تحطم قلبك. إنها مصممة لتحطيم قلبك”.
التقى سيليج وجياماتي لتناول العشاء في نيويورك، وأعادا اللعب بتفاصيل مؤلمة في صيف عام 1949، عندما تنافست فرق الطفولة المفضلة لديهما – يانكيز لصالح سيليج، وريد سوكس لجياماتي – على راية AL. خرج سيليج مقتنعًا بأن جياماتي ينتمي إلى لعبة البيسبول. وفي عام 1986 وصل.
قال سيليج: “لقد كتب وتحدث ببلاغة عن لعبة البيسبول مثل أي إنسان على الإطلاق”.
قال بول جياماتي إنه لم يعد من مشجعي لعبة البيسبول هذه الأيام، لكن بارت نقل حبه للبيسبول إلى ماركوس، الذي يقول إن اللعبة كانت الطريقة التي تواصل بها مع والده.
ومع ذلك، في فيلم “The Holdovers”، يقوم جياماتي بتوجيه والده بطريقة ما. تقوم شخصيته، بول هونهام، بتدريس الكلاسيكيات في نفس البيئة الأكاديمية التي نشأ فيها. قال مخرج الفيلم، ألكسندر باين، إن الجزء كتب لجياماتي. وقد حصل على ترشيحه الثاني لجائزة الأوسكار في مسيرته والأول في فئة أفضل ممثل.
لكن بينما يشترك بول هونهام وبارت جياماتي في شغفهما بالتاريخ والأدب، فإنهما يختلفان بطريقة رئيسية واحدة على الأقل: لم يكن بارت جياماتي غاضبًا مثل الشخصية التي صورها ابنه.
“من سيكون مثل والدي؟” قال ماركوس جياماتي. “لا أحد.”
