تايلور سويفت ليس نجم موسيقى الريف الوحيد الذي أثار اهتمامنا باتحاد كرة القدم الأميركي. ستؤدي دوللي بارتون عرضها في عرض نهاية الشوط الأول لعيد الشكر لهذا العام بين دالاس كاوبويز وواشنطن كوماندرز – وهو سبب آخر للاستماع إليه، على الأقل بالنسبة للأداء.
هناك سخرية سريعة تحدد أسلوب بارتون المميز في التعامل مع بيروكسيد علامتها التجارية (“حسنًا، كلما كان الشعر أعلى…).” على الرغم من أن العديد من لحظاتها كانت في الواقع نتيجة لتمديدات الشعر المستعار والشعر المستعار المتقن، إلا أن بصماتها لا تزال قائمة، وملاحظاتها المتعرجة ترتبط إلى الأبد بالانتفاخات المصقولة، وأبراج الخصلات، والغرات المبالغ فيها بشكل استثنائي.
شهدت فترة الستينيات من القرن الماضي تجربة موسيقى الريف المولودة في ولاية تينيسي مع منتفخات الحسناء الجنوبية المزروعة والمصقولة بدقة – والتي يتم ارتداؤها مع قلب لأعلى في الأطراف. إنها نظرة سرعان ما أفسحت المجال لخلايا النحل التي ولدت من كميات لا يمكن تصورها من مثبتات الشعر، كل منها يلعب بشكل جيد مع نقرات ضبابية من الخطوط الملاحية المنتظمة، ولكن بخلاف ذلك الحد الأدنى من الماكياج. وجاء بعد ذلك ظلال العيون الملونة، والرموش العنكبوتية، والأطوال الأعلى، حيث جرب بارتون موجات فرح فوسيت، وسحب من تجعيد الشعر المصقول المثبت بمشابك الزاهي، وتتخللها ضفائر صغيرة. لدورها في فيلم العبادة 9-5 جنبًا إلى جنب مع جين فوندا وليلي توملين، استبدلت بارتون حساسياتها الفائقة بخوذة ذات تجعيدات قصيرة وقصيرة، على الرغم من أن اللون الأبيض كان بالتأكيد خاصًا بها.
ولكن منذ منتصف الثمانينيات فصاعدًا، عادت إلى الجدائل التي يصل طولها إلى ما دون الكتف والمحلاق الملتفة لتقدم لمسة من السحر الذي كان غير محترم، ومخيمًا عن قصد، وبالتأكيد دوللي، شقراءها اللامعة – سواء كانت مكللة بالزهور أو مكملة بالبيان. الأقراط – لا تقل أهمية عن جيتارها. وعلى الرغم من أن منتصف التسعينات جلبت معها فرشاة بالمكواة المسطحة، إلا أنها حافظت دائمًا على التزامها بالطول.
هنا ، نظرة إلى الوراء على لحظات الشعر التي لا تنسى لمغنية الريف وصولاً إلى موسيقى الروك أند رول دوللي الحالية.
