في فيلم باربيت شرودر المثير للجدل عام 1975 Maîtresse، ملابس أريان (بول أوجييه) تمثل تمامًا حياتها المنقسمة. مثلما تنقسم شقتها بين مستوى علوي تقليدي وزنزانة على أحدث طراز حيث تدير أعمالها في Dominatrix ، فإن خزانة ملابسها عبارة عن بنطلون نصف أنيق وبلوزات جميلة ونصف لاتكس وجلد وحرير أرجواني حسي. كان فيلم شرودر – وهو فحص مذهل لـ S&M مُختتمًا في كوميديا رومانسية أكثر تقليدية – واضحًا جدًا لدرجة أنه عندما تم عرضه لأول مرة في المملكة المتحدة ، تم حظره تمامًا. علق أحد الفاحصين في BBFC (المجلس البريطاني لتصنيف الأفلام) أن “الزائدة الفخمة – على الرغم من بريقها – لا تزال زائدة.”
كان كارل لاغرفيلد هو مصمم الأزياء المسؤول عن ابتكار تلك الزائدة الفخمة التي لا تُنسى. بدا الجمع بين العتاد الوثني والأناقة البسيطة مناسبًا لرجل عصر النهضة الذي غالبًا ما كانت ملابسه تتخطى الخط الفاصل بين الكلاسيكية والشقية. إلى جانب عمله الرائع كمصمم أزياء للمنازل بما في ذلك Patou و Chloé و Fendi و Chanel وعلامته التي تحمل اسمه ، صمم Lagerfeld أيضًا العديد من الأزياء للمسرح والشاشة ، بدءًا من مسرحيات Harold Pinter إلى الكلاسيكيات الفرنسية والألمانية المشهورة. في السبعينيات والثمانينيات ، عمل في العديد من الأفلام ، بما في ذلك الدببة الفضية (1977)، Les Noces Rouges (1973) ، فوليز بورجوايز (1976) ، الطائر الأسود (1975) و عيد بابيت (1987). في بعض الأحيان كان هذا ينطوي على أزياء أوسع ، وأحيانًا تلبيس ممثل واحد (على غرار أودري هيبورن وهوبير دي جيفنشي). قامت الأفلام الأربعة الأخيرة ببطولة الممثل الفرنسي المتزن ستيفان أودران ، الذي كان لاغرفيلد يرتديه بشكل متكرر.
بدأت علاقتهما في العمل بعد أن غادر موريس ألبراي ، المصمم السابق لأودران ، إلى الولايات المتحدة. قرأت عن أربعة مصممين صاعدين في مجلة أزياء وقررت التواصل مع لاغرفيلد. كانت بداية علاقة طويلة ومثمرة وأنيقة بشكل لا يصدق. كما أوضح أودران لاحقًا ، كان لاغرفيلد منشد الكمال المطلق ، دون إغفال أي تفاصيل. جاءت الرسومات المتعرجة التي تلقتها على ورق الرأس (أولاً من Chloé ثم Chanel) مع ملاحظات وعينات من القماش وتعليمات محددة حول كل شيء من ارتفاع الكعب إلى الشعر والمكياج. في محامي الشيطان (1977) ، أراد الانفجارات القصيرة ، والحواجب المرسومة بعناية ، والأظافر الوردية لؤلؤية – ووضع خط تحت كلمة “وردي” مرتين.
كانت لاغرفيلد وأودران مناسباً بشكل ممتاز لأن شخصياتها عادة ما تطلبت نوع الملابس العصرية التي برع بها لاغرفيلد – مما يوفر التوتر المثالي بين المظهر الخارجي المصقول والنبضات المكبوتة. في سحر البرجوازية الخفي (1972) ، ثبت أن فستانًا أنيقًا بفتحات مثلثة في الخلف تم إنشاؤه لمشهد العشاء كان ساحرًا لدرجة أن أودران سارع إلى القبض عليه بعد التصوير ، خوفًا من أن تسرقه زوجة مدير الإنتاج بعيدًا. حتى المعطف المقنع الذي ارتدته في * Babette’s Feast – * مقتبس من قصة Isak Dinesen القصيرة عن لاجئة فرنسية تتحدى مقاربتها الحسية للطعام المتشددون الدنماركيون الذين يستقبلونها – لا يزال الحديث عنها الآن ، صارخًا بقدر ما هو رومانسي.
