كان لدى عم أليساندرو استوديو لترميم الأثاث العتيق في حدائق فيا مارجوتا، وهناك كان أليساندرو يشم الغراء والمصطكي ويحلم بالحياة الماضية للطاولات والكراسي بذراعين. كما أمضى ساعات في فيلا جوليا، قصر عصر النهضة الذي يضم المتحف الأتروسكاني الوطني، حيث ينغمس في حدائقه، ويستكشف العصور القديمة ما قبل الرومانية والآثار الجنائزية المصنوعة من الطين. بينما كان أقرانه يتأخرون في الحفلات ويتجمعون في الساحات المركزية لتناول تقليد المشهيات سيئ السمعة، كان أليساندرو ينظر إلى الأسطح والقباب، في انتظار المباني التي تتحدث إليه. يقول: “روما تسحرك. إنه يرحب بالجميع بطريقة أشعث.” انتقل هذا الانبهار إلى الأشياء والفن والكتب، وبالطبع الملابس. الكثير من الطريقة التي أحدث بها ثورة في غوتشي على مدار ما يقرب من ثماني سنوات كمدير إبداعي كان لها علاقة بتصرف ساذج تجاه القصص غير المروية، والتوغلات في الحياة الماضية للتحف القديمة والآثار والأشخاص.
قال لي: “أنا طبيب للبيوت الجريحة والمتهالكة”. “أشتري الأماكن التي أعتقد أنها قد تحتاجني، والتي إما تم تشويهها أو هجرها”. نجلس أنا وأليساندرو في شقة البيانو المرممة في القصر، وهو يجلس على كرسي بذراعين مخملي أزرق بترولي من عصر تيودور، وضفائر داكنة كثيفة تؤطر وجهه. بعد حوالي ثمانية أشهر من خروجه من غوتشي، كان يتمتع بالهدوء والتعبير المتماسك لشخص رأى كل شيء وفعل كل شيء، وهو سعيد بأخذ قسط من الراحة – على الرغم من أنني لست متأكدًا من العمل مع فريق ترميم على هيكل عمره 800 عام. يعتبر المنزل القديم بمثابة استراحة.
يعد Palazzo Scapucci أحد المباني القليلة في روما التي تتميز ببرجها الخاص الذي يعود للقرون الوسطى (حيث من المفترض أن القديس أوتون فرانجيباني ولد في القرن الحادي عشر). في القرن الخامس عشر، كانت الهياكل المحيطة بمثابة دير تابع للبابا سيكستوس الرابع (أثناء الترميم، عثر أليساندرو على شعارات بابوية أصلية من أواخر القرن الخامس عشر منقوشة في العوارض العالية). وبعد أكثر من قرن من الزمان، انتقلت الملكية بأكملها إلى عائلة سكابوتشي الثرية التي ترتبط بأسطورة رواها ناثانيال هوثورن في كتابه. مقاطع من الدفاتر الفرنسية والإيطالية، من عام 1871. كما تقول الأسطورة، كان لدى عائلة سكابوتشي قرد أليف محبوب أصبح يشعر بغيرة لا تطاق عندما ولد طفلهما الأول – لدرجة أنها اختطفت الطفل من سريره وهربت إلى أعلى البرج، رافضة المجيء. يعترف بالهزيمة – يتراجع. أصيب الأب بالذعر، وكما نفعل عادة في إيطاليا خلال أي لحظة أزمة، استحضر مريم العذراء، ووعد بأنه إذا تم إنقاذ الطفل، فإنه سيحتفظ بمصباح زيت مضاء دائمًا في البرج تكريماً لها. وحدثت المعجزة: أعاد القرد الطفل، والنور الموجود أعلى البرج مشتعل منذ ذلك الحين.
بينما يروي لي أليساندرو هذه القصة، يحرك يديه في الهواء، ويطلق مجموعة من الخواتم الذهبية العتيقة في الفضاء. بالنسبة له، مثل هذا التاريخ معنا دائمًا. يقول: “لست مقتنعا بأن الوقت يمر كما يصفه التقويم أو الساعة”. “800 سنة من هذه الجدران هي الآن إلي. لهذا السبب أنا لا أشعر بالحنين. لم أقتنع أبدًا بأن الأشخاص الذين لم يعودوا على قيد الحياة قد رحلوا. الجميع يترك آثارًا قوية وراءه.”
كان والد أليساندرو صاحب روح حرة تخريبية وكان يرفض فكرة الملكية. لقد كان جزءًا من لجنة الاحتلال في لوتا كونتينوا، الحركة السياسية اليسارية المتطرفة في السبعينيات التي ناضلت من أجل توفير السكن للعائلات العاملة التي لا تستطيع تحمل الإيجار. يقول أليساندرو: “كان لديه معتقدات سياسية قوية، لكنه كان يحب الطبيعة أيضًا”. “أستطيع أن أقول أنه كان روحًا وثنيًا، وروحانيًا تقريبًا. كان يأخذنا إلى الجبال ويجعلنا نجلس ونستمع. كان يقول: “أنت تتحدث كثيرًا، كن هادئًا”. “استمع إلى الريح التي تمر فوق الأوراق. هذا هو الله. عندما وجدت عائلة أليساندرو أنها لم تعد قادرة على تحمل تكاليف منزلها، انتقلوا إلى منازل عشوائية تشغلها لوتا كونتينوا في الطرف الشمالي من روما – وهي فترة تكوين أليساندرو.
لكن الحياة الضالة جاءت بتكلفة باهظة، خاصة بالنسبة لوالدته، التي كانت لديها رؤية أقل تطرفًا للعالم. يتذكر أليساندرو قائلاً: “لقد شاركنا مساحتنا مع عائلات لا نعرفها”. “هذا هو المكان الذي حصلت فيه على أول تدريب كبير لي في الحياة، حيث تعلمت فن الملاحظة وطورت اهتمامًا حقيقيًا بالناس.” كان يشاهد الغرباء يأتون ويذهبون في ساعات غريبة من الليل، وعندما كان الكبار يتحدثون، كان يجلس في الزاوية ويستمع. “كانت هناك عاهرات وتجار مخدرات وأمهات فقيرات طُردن من منازلهن السابقة. بشر غير عاديين مع وجوه غير عادية. لذلك أعلم مدى أهمية أن يأخذك شخص ما إلى هناك. وليس من قبيل الصدفة أنه اختار العيش على الجانب الآخر من الشارع من كنيسة سانت أنطونيو دي بورتوجيسي الباروكية، التي انبثقت من دار تكية للحجاج البرتغاليين، وهي مكان للأعمال الخيرية والترميم. ويخطط أيضًا لتقديم إقامات للفنانين في منزله الريفي (في المنطقة الأترورية السحرية في شمال لاتسيو) وعندما كان في غوتشي، كان مكتبه نقطة توقف للعديد من المبدعين الذين يجوبون العالم والذين أرادوا مشاركة الأفكار.
عندما جاء أليساندرو لأول مرة لرؤية الشقة في Palazzo Scapucci، كان مكانًا مظلمًا وغير منطقي، بأسقف منخفضة من الستايروفوم ولا يوجد به أي جاذبية. “كانت كل قاعة مليئة بالغرف المزدحمة التي تفتح على المزيد من الغرف المزدحمة والنوافذ الصغيرة، لكنني ظللت أعود وأراقب من الرصيف. عندما أقع في الحب، لا أحاكم البيوت، بل أطاردها.” التقى بأصحاب الشقة، وهم ثلاث شخصيات رومانية غريبة تمامًا: عم، وابن أخ، ومحاسب يستخدم الشقة كمكتب، ومكان للأصدقاء. يقول: “لقد كانت لديها بالفعل كارما الانتماء إلى عدة أشخاص”. “لقد كان مكانًا للعيش الجماعي.” كان أليساندرو يعلم أن شراء المنزل سيكون مهمة ضخمة، لكنه قرر في النهاية القيام بذلك.
