تستمر جيلنهال في وصف كيف لم يحدث ذلك حتى لعبت دور شخصية كاندي رينيه – عاملة في مجال الجنس من رواد الأعمال والتي تحولت إلى صانعة أفلام نسوية راديكالية – في البرنامج التلفزيوني الشيطان التي اكتشفت طموحها الخاص في التوجيه. “لقد كان ذلك العرض حيث كنت أتظاهر بأنني مخرج طوال اليوم ، كل يوم ، لمدة ثلاث سنوات التي اعتقدت ، أعتقد أنني أرغب في القيام بذلك.” عندما بدأت في رؤية أعمال صانعات الأفلام لأول مرة ، لاحظت جيلنهال أنهن ، مثل كاندي رينيه ، جلبن وجهات نظر فريدة حقًا لسرد القصص التي لم تشاهدها في الأفلام التي صنعها المخرجون الذكور. “أتذكر أنني كنت حوالي 16 عامًا وأرى البيانو (من إخراج جين كامبيون) ، وقد فجر ذهني تمامًا ، وفكرت ، لست متأكدًا من السبب ، لكن هذا يتحدث إلي بلغة مختلفة ، ” “أعتقد أن هذا هو الشيء نفسه بالنسبة للكتب العشرة التي كتبتها نساء في القرن التاسع عشر. كلنا نلتهمهم لأن هناك شيئًا ما بلغة مختلفة قليلاً ونشعر به ونسمعه “.
هذا الشعور هو ما يجعل جيلنهال شريكًا مثاليًا لـ Lafayette 148. وقد رعت الشركة الحفاظ على لوحة القرن الثامن عشر تولي العذراء / أنثى القديسة في المجد بقلم جوليا لاما ، فنانة لم يتم التعرف عليها في حياتها لدرجة أن عنوان لوحاتها يظل سؤالًا. الحياة الثانية للوحة ليست مجرد فرصة لتتألق لاما أخيرًا كفنانة ديناميكية كانت أيضًا ، بل هي أيضًا انعكاس لمهمة العلامة التجارية المستمرة للاحتفال بإنجازات النساء الطموحات في الماضي واليوم.
عندما سُئلت غيلينهال عن علاقتها بمدينة البندقية ، تروي كيف كانت المكان الأول الابنة المفقودة تم عرضه على جمهور جماعي ، بعد أن أوقفت قيود COVID-19 القدرة على إجراء العروض. تقول: “عادة ما كنت ستجلس وسط جمهور وتشعر بالناس ، وتشعر بالمزاج ، لكنني لم أحصل أبدًا على مرة واحدة حتى أكون في هذا المسرح الضخم في البندقية في ليلة الافتتاح”. “لقد مررت بمثل هذا الطيف من المشاعر حيال ذلك ، وبعد ذلك شوهد بالفعل في البندقية ، وكان حقًا موضع تقدير في البندقية. لذلك سأحب البندقية دائمًا ، بصرف النظر عن حقيقة أنها مدينة رائعة “. بذلك ، تم نقل جيلنهال بعيدًا عن فندق ميرسر ، حيث ارتدت ملابسها ، إلى بلازا ، حيث كانت ترتدي حجابًا من الدانتيل على عينيها ويلتقط الذهب على فستانها الضوء ، ورفعت سلم الفندق – بدت وكأنها قطعة من الفن الفينيسي كلها لنفسها.
