الدب العملاق المحشو، بوجهه المبتسم، يتثاقل عبر الشاشة. تتضخم الموسيقى المهددة. الظلال تخفي تهديدات غير معروفة. كريستوفر روبن يتوسل من أجل حياته. وهل هذه مطرقة ثقيلة على وشك سحق رأس شخصية ثانوية؟
هكذا يتم الكشف عن المقطع الدعائي لفيلم “Winnie the Pooh: Blood and Honey” لعام 2023، وهو فيلم مشوق حول شخصيات AA Milne المحبوبة، مقدم لك من خلال … انتهاء حقوق الطبع والنشر ووصول رواية الأطفال الكلاسيكية إلى عالم السينما. المجال العام الأمريكي.
كنا نعيش بالفعل في عصر يعج بالريمكسات وإعادة الاستخدام وقصص المعجبين والمزج. ثم بدأ موكب من الشخصيات والقصص، بقيادة ويني ذا بوه وميكي ماوس مع العديد من الآخرين ليتبعوا ذلك، ويسيرون إلى المجال العام، حيث يمكن لأي شخص تشكيل شيء ما في قصص وأفكار جديدة.
ديزني، الفأر الذي يزأر أصبح الفأر الذي يشعر بالملل
بعد الجفاف الذي دام عقدين من الزمن نتيجة لتمديد الكونجرس لفترة حقوق الطبع والنشر في عام 1998، بدأت الأعمال تدخل مرة أخرى إلى الملكية العامة – وأصبحت متاحة للاستخدام دون ترخيص أو دفع – في عام 2019. وبدأ الجمهور يلاحظ ذلك في عام 2022، عندما بدأ ويني ذا بوه تم إطلاق سراحه للاستخدام مع انقضاء فترة حقوق النشر البالغة 95 عامًا على الرواية التي قدمته. وقد جعل ذلك من الممكن إصدار تكملة لـ “Blood and Honey” الشهر الماضي، وثالث قادم، وخطط لـ “Poohniverse” من الشخصيات العامة الملتوية بما في ذلك بامبي وبينوكيو.
أعقب ظهور بوه للعامة هذا العام لحظة اعتقد الكثيرون أنها لن تأتي أبدًا: انتهاء حقوق الطبع والنشر للنسخة الأصلية من ميكي ماوس، كما ظهر في فيلم والت ديزني القصير عام 1928، “Steamboat Willie”.
شخصيات كلاسيكية، قصص جديدة، مزج جديد. هل سيكون كل هذا بمثابة مكافأة للصناع؟ هل ندخل في ذروة التعاون بين الأجيال أم أننا نشهد تراجعا حادا في قيم الملكية الفكرية مع سئم الجمهور من رؤية أشكال مختلفة من نفس القصص القديمة؟
بدأت الأفلام من عصر هوليوود الناطق المبكر في الظهور للعامة. كينغ كونغ، الذي أصبحت إحدى قدميه الهائلتين في الملكية العامة بالفعل بسبب التعقيدات بين الشركات التي تمتلك قطعة منه، سوف يتخلص من سلاسله المتبقية في عام 2029. ثم، في ثلاثينيات القرن الحادي والعشرين، سوف يرتفع سوبرمان إلى الملكية العامة، يليه في تتابع سريع من قبل باتمان، الجوكر والمرأة المعجزة.
إمكانية ظهور قصص جديدة واسعة. وكذلك احتمال التكرار. يمكن أن تصبح القصص والشخصيات الكلاسيكية مرهقة بعض الشيء.
يقول فيل جونستون، المرشح لجائزة الأوسكار والذي شارك في كتابة فيلم “Wreck It-Ralph” لعام 2011 من إنتاج شركة ديزني، وشارك في كتابة وإخراج الجزء الثاني من الفيلم “رالف” لعام 2018: “لا أشعر أن هذا سيحدث فرقًا كبيرًا”. يكسر الإنترنت.”
“مثل فيلم Winnie the Pooh Blood and Honey، كان فيلمًا جديدًا، وقد أثار بعض الاهتمام، على ما أعتقد. ولكن إذا قام شخص ما بتحويل فيلم Steamboat Willie إلى فيلم جت سكي أو شيء من هذا القبيل، فمن يهتم؟” هو يقول.
من الواضح أن العديد من المبدعين كانوا حريصين على فعل شيء ما مع The Great Gatsby، والذي خضع للعديد من عمليات إعادة التفسير بنكهات مختلفة جدًا منذ أن أصبح متاحًا للعامة في عام 2021، كما تقول جينيفر جينكينز، أستاذة القانون ومديرة مركز ديوك لدراسة القانون. المجال العام.
يقول جينكينز: “لدينا رواياتنا النسوية لرواية غاتسبي العظيم، حيث يتمكن جوردان من رواية القصة من وجهة نظرها، وتتمكن ديزي من رواية القصة من وجهة نظرها”. “لدينا مقدمات، ولدينا تكملة، ولدينا مسرحيات موسيقية، وبرامج تلفزيونية، ولدينا نسخة الزومبي لأننا نفعل ذلك دائمًا. هذه هي الأشياء التي يمكنك القيام بها باستخدام أعمال المجال العام. هذه هي الأشياء التي يمكنك القيام بها باستخدام مع ميكي ماوس.”
لكن الأعمال والشخصيات المتوفرة حديثًا تصل بعد سنوات من مطالبة الشركات الأم بربط كل إبداع بملكيتها الفكرية. ومع بعض الاستثناءات الكبيرة، بحجم “باربي”، فإن العائدات تتضاءل، وقد سئم الفنانون أنفسهم من ذلك قليلاً.
في حين أن شكسبير وديكنز وأوستن كانت مناجم ذهب ذات ملكية عامة في أوقات مختلفة، إلا أن الممتلكات الأخرى أثبتت أنها أكثر إشكالية. سيكون فيلم “Wicked” القادم، بطولة أريانا غراندي وسينثيا إريفو، بمثابة محاولة أخرى لاستخدام العمل العام للمؤلف فرانك باوم أوز – الذي تمت تصفيته من خلال رواية ناجحة وعرض برودواي – للتركيز على الوضع الكلاسيكي لعام 1939 “. فيلم “ساحر أوز”. لم تحقق المحاولات السابقة نجاحًا يذكر، وكانت معظمها فاشلة تمامًا، وكان آخرها فيلم “Oz the Great and Powerful” لعام 2013 من إنتاج شركة ديزني.
بعض الاستخدامات الأكثر فعالية على الإطلاق لملكية الملكية العامة جاءت من شركة ديزني نفسها في عقودها الأولى، حيث حولت الحكايات الشعبية والروايات التي اجتازت اختبار الزمن إلى كلاسيكيات حديثة مع “بياض الثلج” و”بينوكيو” و”سندريلا”. وأصبحت فيما بعد الحامي الأساسي للحقوق الأكثر قيمة في مجال الترفيه، من عالم Marvel إلى مجرة Star Wars إلى محتواها المحلي.
وهذا يعني ازدهارًا كبيرًا عبر سنوات فن المعجبين وخيال المعجبين، والذي كانت للشركة علاقة مختلطة به.
يقول كوري دوكتورو، المؤلف والناشط الذي يدعو إلى الملكية العامة الأوسع للأعمال: “عندما تنظر إلى كيفية تعامل منظمة ديزني فعليًا مع فن المعجبين، فستجد الكثير من النظر في الاتجاه الآخر”. “لقد اعتقدت دائمًا أن هناك الكثير من فرص التعاون التي تم تفويتها هناك.”
عندما تم إقرار قانون تمديد حق المؤلف لمدة 20 عامًا في عام 1998، كان الموسيقيون، بما في ذلك بوب ديلان، من بين الشخصيات الرئيسية التي ناشدت الكونجرس التحرك. الأجيال الشابة من الموسيقيين، الذين جاءوا مغمورين في أخذ العينات وإعادة المزج، لم يصدروا أي احتجاج واضح لتمديد آخر. قد يكون هذا جزئيًا لأنه في عصر البث المباشر، لا ينتج الكثير منهم سوى القليل من الموسيقى المسجلة.
يقول جيمي تامبوريلو، الذي يسجل ويؤدي الموسيقى الإلكترونية تحت اسم Dntel وكجزء من The Postal Service – وهي مجموعة تسبب اسمها بحد ذاته في صداع بسبب العلامة التجارية مع النسخة الرسمية في بدايتها – إن الفنانين سعداء عمومًا بالسماح للآخرين بتحويل أعمالهم إلى أعمال فنية. اشياء جديدة. المشكلة هي الشركات التي تأتي بينهما.
يقول تامبوريلو: “أعتقد أن أحداً لن يهتم إذا كان الأمر يتعلق بفنانين فقط”.
يقول جونستون إن العمر والخبرة جعلته يشعر بقدر أقل من التملك تجاه عمله. لكن موقفه يتغير إذا لم يكن المُعيد فنانًا بل ذكاءً اصطناعيًا. لقد كانت تلك قضية رئيسية في إضرابات الكتاب والممثلين في هوليوود العام الماضي – وهي وجه آخر لثقافة الريمكس التي، إلى جانب انتهاء صلاحية حقوق الطبع والنشر، يمكن أن تغير وجوه بعض الشخصيات الأكثر شهرة في التاريخ بطرق لم يفكر فيها أحد من قبل.
يقول جونستون: “إذا كان الكاتب يشعر بي، فلا بأس”. “إذا سرق مني الذكاء الاصطناعي، فهذا أمر سيئ.”
