بعد ساعتين فقط من إطلاق تايلور سويفت الأغنية المرتقبة “قسم الشعراء المعذبين“ يوم الجمعة المغني وكاتب الاغاني مكشوف التجميع هو في الواقع ألبوم مزدوج. خمسة عشر مقطعًا إضافيًا – كان الألبوم في الأصل 16 أغنية – أكملت “قسم الشعراء المعذبين: المختارات”.
عرف المعجبون بالفعل أن الإصدار الخاص من الأقراص المضغوطة/أقراص الفينيل لـ “TTPD” سيتضمن أربع أغانٍ إضافية، يتم تسويقها على أنها حصرية للنسخ المادية المعنية من الألبوم. (ومع ذلك، فإن المقطوعات الإضافية – “The Black Dog”، و”The Albatross”، و”The Bolter”، و”The Manuscript” – كلها متاحة الآن.) وهذه ليست المرة الأولى التي يروج فيها Swift لفكرة الوصول النادر إلى موسيقاها من أجل اجني المزيد من المال، بغض النظر عن حقيقة أنها أصبحت الآن مليارديرًا معتمدًا.
إذا كان النصف الأول من الألبوم هو اعتراف غير متساوٍ ومليء بالمركب، النصف الخلفي عبارة عن محاولة متسامحة فاترة لتقديم نفسها كشاعرة معذبة أتقنت حرفتها الأدبية بالكامل مع عنوان الألبوم وتسويقه. المختارات، بالمعنى التقليدي، هي مجموعة مختارة من الأعمال المرتبطة بموضوع أو موضوع شامل. ولكن مع إضافة “المختارات” بالنسبة للألبوم الأصلي، فإن هذه الأغاني الـ 31 ليست اختيارًا منسقًا بعناية، ولكنها دليل على عدم القدرة على إظهار حرية التصرف في عملها.
قبل أسبوعين من إصدار أغنية “TTPD”، أصدرت Swift خمس قوائم تشغيل على Apple Music تتماشى مع مراحل الحزن الخمس: الإنكار والغضب والمساومة والاكتئاب والقبول. قبل إصدار الألبوم، كانت قوائم التشغيل مكونة من أغانيها القديمة، لكنها تحتوي الآن على أغانٍ من “TTPD” منظمة بدقة في فئاتها الخاصة.
تبدأ “The Anthology” باستمرار تعاونها مع جاك أنتونوف – الذي وصل بعد العديد من الأغاني الناجحة إلى مرحلة الاستقرار عندما يتعلق الأمر بالعمل مع Swift: “The Black Dog” (تم تقديمه تحت الغضب) و”imgonnagetyouback” (تم تقديمه تحت الإنكار) كلا المسارين يدوران حول النضال من أجل المضي قدمًا من العلاقة. “The Black Dog” هي أغنية مشوبة بالأذى والخيانة، وتتحول ببطء من أبيات ناعمة إلى جوقة متفجرة؛ كما أنه يحتوي أيضًا على إحباط سويفت الكلاسيكي بسبب شغف عشاقها السابقين بمواعدة نساء في سن أصغر بكثير. تغني، “في The Black Dog، عندما يعزف شخص ما أغنية The Starting Line / وتقفز، لكنها صغيرة جدًا على معرفة هذه الأغنية / التي كانت متشابكة في النسيج السحري لأحلامنا.” وعلى نحو مختلف، يعد “imgonnagetyouback” – أحد العناوين القليلة ذات التصميم الغريب في الألبوم – تصويرًا جذابًا ونابضًا لليأس والوهم، معلنًا: “حتى لو كان مقيد اليدين، سأغادر هنا معك”.
ويذكرنا فيلم “القطرس” بـ “المرأة المجنونة” في الفولكلور، وهي قصة رمزية لامرأة جامحة ومدمرة يتوق الرجال إلى ترويضها. يمكن القول إنها واحدة من أكثر أغانيها الشعرية في الألبوم، مع إشارة شكسبيرية في “الوردة بأي اسم آخر هي فضيحة”، أخرجت سويفت المستمعين فجأة من الصورة التي ترسمها مع إضافة إشارة حديثة جدًا في “الرجال الحكماء”. قرأوا ذات مرة أخبارًا كاذبة / فصدقوها”. إن إدراج العلامات الثقافية في الوقت المناسب هو أمر تفعله طوال الألبوم، مبتعدة عن خلود موسيقاها. إذا جاءت الأغنية في الوقت المناسب عمدًا، فإنها تحكم على نفسها بالشعور بأنها قديمة الطراز.
تم إنشاء جزء كبير من “The Anthology” بالتعاون مع آرون ديسنر من صحيفة The National، وهو مساعدها المتكرر الآخر. ساهم في أربع أغنيات في “TTPD” و12 أغنية في “The Anthology”. بينما عمل ديسنر على بعض أغنياتي المفضلة لـ Swift (“في المكان الذي تركتني فيه مباشرةً” و”كان يمكن أن يكون، يجب أن يكون” على سبيل المثال لا الحصر)، فإن العديد من أعماله التعاونية في “The Anthology” غير واضحة معًا في هريسة لطيفة ومليئة بالألفاظ. “كلوي أو سام أو صوفيا أو ماركوس” و”بيتر” و”روبن” لا تُنسى، بألحان بسيطة ومتكررة تبلد المستمع بدلاً من تنشيطه. مليئة بكثرة اللغة المنمقة، يقال الكثير دون أن يقول أي شيء على الإطلاق؛ إن المعرفة السريعة بكيفية استخدام المعجم لا يصنعها الشاعر.
عندما يتعلق الأمر بموسيقى سويفت، غالبًا ما أفكر في المفهوم الذي قدمه بوين يانغ ومات روجرز في البودكاست الخاص بهم Las Culturistas: تايلور سويفت ضد تايلا سويف. وفي تحليلهم “التراث الشعبي” و “إلى الأبد“، يفترضون أن سويفت، في أفضل حالاتها، تصور نفسها الحقيقية في موسيقاها، وتنضح بالمشاعر الخام والضعف. وفي أحيان أخرى، تميل كثيرًا إلى تايلا سويف (الاسم الذي أطلقوه على شخصيتها العامة)، وتحاول أن تغمز مستمعيها بأنها متورطة في نكتة مشهورة، أو ما هو أسوأ من ذلك، تثير الشفقة على كفاحها كواحدة من أقوى النساء في العالم. تايلا على قيد الحياة وبصحة جيدة في “المختارات”: تكتب عن الاهتمام المفرط بانفصالها، قائلة: “تعالوا جميعًا، تعالوا جميعًا / إنه يحدث مرة أخرى / ينزل الجوع المتعاطف” في “كيف انتهى الأمر؟” وفي “النبوءة”، تدعي، “لا أريد المال / فقط شخص يريد شركتي” (انظر الفقرة السابقة حول طرح الفينيل الخاص بهذا الألبوم).
في بعض الأحيان، تكون كلمات سويفت الغنائية في هذا الألبوم محيرة أكثر من كونها شعرية. في “So High School”، تم تصوير قصيدتها للشعور بالحب المراهق الدائر في السطور “الحقيقة، الجرأة، تدوير الزجاجات / أنت تعرف كيف تلعب الكرة، وأنا أعرف أرسطو / العلامة التجارية الجديدة، دواسة الوقود الكاملة / المسني بينما إخوانك العب لعبة جراند ثفت أوتو.” يبدو كما لو أن معرفة أحد أكثر الفلاسفة تأثيرًا في عصرنا أصبحت الآن سمة مهووسة لفتاة الأحلام. ليس هناك ما هو أكثر إرباكًا من المقطع الثاني من قصيدة هروبها “أنا أكره هذا هنا”، والذي يتذكر “اعتاد أصدقائي أن يلعبوا لعبة حيث / نختار عقدًا من الزمن / كنا نتمنى أن نعيش بدلاً من هذا / أود أن أقول ثلاثينيات القرن التاسع عشر ولكن دون كل العنصريين / والزواج مقابل أعلى سعر. إنها ملاحظة صماء بشكل مذهل، خاصةً أنها جاءت من شخص قضى الصيف الماضي في مواعدة رجلٍ موثقٍ بشكل علني. تصريحات عنصرية.
ماذا سيكون ألبوم Swift بدون أغنية انتقامية؟ على الرغم من أن ألبومها “السمعة” الصادر عام 2017 تناولها الخلاف المستمر ومع كيم كارداشيان وكاني ويست، لا تزال تفكر بوضوح في الأمر في عام 2024. وأغنيتها التي تتحدث عن كونها ضحية متنمر تسمى “thanK you aIMee”، وهي مصممة بشكل واضح لفضح موضوع عذابها. ويمكن القول أيضًا أن “كاساندرا” تدور حول كارداشيان وويست أيضًا، حيث تشير سويفت إلى التشابه بينها وبين المرأة الأسطورية التي لعنها أبولو لمعرفة الحقيقة ولكن لا يمكن تصديقها أبدًا.
أحد الانتقادات الشائعة من Swifties هو كيف أن الاهتمام العام المبالغ فيه بموضوعات أغانيها ينتقص من فنها، لكن Swift لم تكتسب هذه الخصوصية. إنها تلعب دوراً في الدراما، كما هو الحال مع أسلوب “thanK you aIMee”؛ لا يمكن للفنان إنشاء ألبوم غارق في تقاليده كأحد المشاهير ثم يلعب دور الضحية عندما يقوم الناس بتحليل كلمات الأغاني. في الواقع، هذه هي الطريقة التي تعمل بها معظم تمارين شرح الشعر.
قطعة حديثة في القص يسأل ما رأي الشعراء في “TTPD”.
وقالت الشاعرة إميلي ألكسندر للمجلة: “أعتقد أن جزءًا من كتابة الشعر هو مراقبة الأشياء والصدق”. “هل يمكنك أن تفعل ذلك إذا كان لديك مليارات الدولارات؟ أجد أنه من الصعب نوعًا ما أن أتخيل شخصًا لديه هذا القدر من الموارد قادر على الوصول إلى نوع ما من الحقيقة حول التجربة الإنسانية.
إن الافتقار إلى الأصالة والصدق هو القاسم المشترك في هذا الألبوم، ولكن ما يستبعد سويفت أيضًا من كونها الشاعرة المعذبة التي تدعي أنها كذلك هو حاجتها إلى إنتاج أعمالها بشكل زائد. الشاعر الحقيقي لا يعذبه العالم من حوله فحسب، بل يتعذب أيضًا بسبب ما إذا كانت كلماته تستحق أن تُكتب أم لا داخل العالم. هل يتحدثون بمعنى أكبر؟ هل هم أصليون؟ هناك فن متأصل في الإيجاز، ويمكن لسويفت أن يتعلم قوة الدقة.
هذا لا يعني أن سويفت غير قادرة على الشعر الغنائي – فالأغاني السابقة مثل “اللبلاب” أو “البحيرات” تظهر قدرتها على استخدام الكلمات في أفضل حالاتها. ومع ذلك، من خلال وصف هذا الألبوم بأنه شعر، فقد وضعت نفسها في الزاوية، وغير قادرة على الوفاء بوعدها النبيل بالبراعة الأدبية المعذبة والتأملية.
