تخيل إنفاق أ بعد ظهر عطلة نهاية الأسبوع مع الأصدقاء في متحف فني: الإيماء بأذرع متقاطعة ، والبحث يائسًا عن شيء ثاقب ليقوله. يتم نسيان الغالبية العظمى من اللوحات التي تتجول في الماضي على الفور ، لكن بعضها يبقى في ذهنك. كما اتضح ، من المحتمل أن تكون اللوحات التي تتذكرها هي نفس اللوحات التي يفعلها أي شخص آخر.
هناك مصطلح علمي لذلك: تذكر الصورة. يقول كاميلو فوسكو ، طالب دكتوراه يدرس علوم الكمبيوتر في معهد ماساتشوستس للتكنولوجيا والمدير التنفيذي للتكنولوجيا في منظمة العفو الدولية ، وهي شركة ناشئة تستخدم التعلم الآلي لاختبار مدى جاذبية المحتوى للمعلنين والمبدعين: “إنها الفكرة ، بشكل أساسي ، أن هناك بعض الأنماط الجوهرية التي تجعل بعض المحتوى أكثر قابلية للتذكر من غيره”. بعبارة أخرى ، تحتوي بعض القطع الفنية على هذا je ne sais quoi – والآن يستخدم فريق من العلماء الذكاء الاصطناعي لمعرفة ماهيته.
في دراسة نشرت في وقت سابق من هذا الشهر في وقائع الأكاديمية الوطنية للعلوم، أظهر الباحثان في جامعة شيكاغو ترينت ديفيس وويلما بينبريدج أن تذكر الأعمال الفنية ليس فقط متسقًا بين الناس ، ولكن يمكن التنبؤ به بواسطة الذكاء الاصطناعي. في تجربة عبر الإنترنت ، قاموا بسحب حوالي 4000 لوحة من قاعدة بيانات معهد شيكاغو للفنون ، باستثناء أي شيء وصفه المعهد بأنه “معزز” أو مشهور بشكل خاص. شاهد أكثر من 3200 شخص مئات الصور بحيث شاهد 40 شخصًا كل لوحة. ثم عُرض على المتطوعين اللوحات التي رأوها مختلطة مع لوحات لم يروها وسُئلوا عما إذا كانوا يتذكرونها أم لا. كان الناس متسقين حقًا – يميل الجميع إلى تذكر (أو نسيان) نفس الصور.
باستخدام شبكة عصبية للتعلم العميق تسمى ResMem ، صممها عالم البيانات كوين نيدل كجزء من أطروحة الماجستير في مختبر علم النفس في بينبريدج ، تمكن فريق البحث من التنبؤ بمدى احتمالية أن تكون كل لوحة لا تنسى. يحاكي ResMem تقريبًا كيفية قيام النظام البصري البشري بتمرير المعلومات من شبكية العين إلى القشرة ، أولاً بمعالجة المعلومات الأساسية مثل الحواف والأنسجة والأنماط ، ثم توسيع نطاق المعلومات إلى المزيد من المعلومات المجردة ، مثل معنى الكائن. كانت درجات قابليتها للتذكر مرتبطة ارتباطًا وثيقًا بتلك التي قدمها الأشخاص في التجربة عبر الإنترنت – على الرغم من أن الذكاء الاصطناعي لا يعرف شيئًا عن السياق الثقافي أو الشعبية أو الأهمية لكل عمل فني.
بشكل غير متوقع ، تشير هذه النتائج إلى أن ذاكرتنا للفن لا علاقة لها بالتجارب الشخصية للجمال والمعنى الشخصي ، بل تتعلق أكثر بالعمل الفني نفسه – والذي قد يكون له آثار كبيرة على الفنانين والمعلنين والمعلمين وأي شخص يأمل في جعل محتواهم عالقًا في عقلك. يقول بينبريدج: “قد تعتقد أن الفن شيء ذاتي للغاية ، لكن الناس متسقون بشكل مدهش فيما يتذكرونه وينسوه.”
على الرغم من أن التجربة عبر الإنترنت كانت بداية مثيرة للاهتمام ، إلا أنها تتابع ، “إنها أكثر إثارة للاهتمام إذا تمكنا من التنبؤ بالذاكرة في العالم الحقيقي.” لذا ، جنبًا إلى جنب مع ديفيس ، الذي كان حينها طالبًا جامعيًا مزدوجًا في علم الأعصاب والفنون البصرية ، قام بينبريدج بتجنيد 19 شخصًا آخر للتجول في جناح الفن الأمريكي بالمتحف كما لو كانوا يستكشفون مع الأصدقاء. كان الشرط الوحيد هو أن يروا كل قطعة مرة واحدة على الأقل. يقول ديفيس ، الذي يشغل الآن منصب مدير المختبر: “بصفتي فنانًا على وجه الخصوص ، كنت أرغب في تطبيق النتائج على العالم الحقيقي”. “أردنا أن تكون تجربة متحف طبيعية وممتعة.”
