منذ نوفمبر الماضي، عندما أطلقت OpenAI العنان لـ ChatGPT التي غزت العالم، طارد الذكاء الاصطناعي المبدعين مثل شبيه شبيه خبيث. أنت، الذي يُفترض أنه فنان بشري، تعود إلى العمل، ويكون الذكاء الاصطناعي هناك، يرسم قصتك المصورة، ويكتب السيناريو، ويمثل مكانك. لقد تم استبدال براعتك الفنية وهويتك ببرنامج كمبيوتر.
هانا دايموند تعرف هذا الشعور. اليوم، هي عضو مشهور في PC Music، العلامة المؤثرة التي يوجد مقرها في لندن والمسؤولة عن ريادة الصوت المتلألئ لهذا النوع الذي غالبًا ما يطلق عليه اسم Hyperpop. ولكن في عام 2013، وهو العام الذي أسست فيه هي وأي جي كوك موسيقى PC Music، كانا الاثنان فقط في غرفة نوم كوك، ينهيان أغنية “Pink and Blue”، وهي أول أغنية ناجحة لـ Diamond، وتغيرت درجة صوتها مثل تعديل المرآب لفيديو على YouTube Kids. “الغناء على طول: العلكة تظهر في مجموعة لامعة من وحدات البكسل.
بعد ظهور فيلم “Pink and Blue” وانطلقت مسيرة دايموند المهنية، بدأت تلاحظ نوعًا معينًا من الأعمال الفكرية. تشترك هذه المقالات في قناعة: الماس لم يكن حقيقيًا. وبدلاً من ذلك، كانت عارضة أزياء ترتدي سترة وردية اللون من North Face، وتشبه شيئًا خارجًا عن المألوف الغناء تحت المطر، كان كوك خلف الستار يستحضر “هانا دايموند” على جهاز الكمبيوتر.
والأكثر من ذلك، أنه عندما أصبح من الواضح أنها امرأة (من لحم ودم)، تبددت هذه الضجة. وبطبيعة الحال، لم تكن أجهزة الكمبيوتر هي التي محوت شخصية دايموند في ذلك الوقت، ولكن الناس: ثقافة فرعية تكنولوجية تكرم البعض دون الآخرين. “لأن كل الأشياء التي كنت أفعلها أنا وAG في عملي في ذلك الوقت، أعتقد أن الناس اعتقدوا أنها (أفكار) لا يمكن أن تأتي من منظور أنثوي، أو وجه أنثوي، أو مشروع تقوده أنثى”. “، كما تقول. من وجهة نظر دايموند، بدا وكأن هؤلاء الناس مطلوب لنفترض أنها كانت آلة (وبالوكالة رجل).
وبعد عقد من الزمن، يدفع الذكاء الاصطناعي الفنانين إلى كابوس مماثل يحل فيه الذكاء الاصطناعي محل الإبداع البشري، بدعوة من الشركات الجشعة.
هذه المخاوف ليست عالمية. في وقت سابق من هذا الشهر، نشرت منظمة المشاع الإبداعي، وهي المنظمة الأمريكية غير الربحية التي طالما ضغطت من أجل قوانين حقوق النشر الأكثر انسجاما مع العصر الحديث، رسالة مفتوحة موقعة من الفنانين الذين يعملون مع الذكاء الاصطناعي. وفي ذلك، يخاطبون السيناتور تشاك شومر (ديمقراطي من نيويورك)، الذي تهدف قممه، التي يحضرها ملوك التكنولوجيا، إلى الضغط على الكونجرس لتشريع الذكاء الاصطناعي. يحاول هؤلاء الفنانون، الذين يستخدمون، على حد تعبيرهم، “أدوات الذكاء الاصطناعي التوليدية لمساعدتنا في إضفاء الروح على عملنا”، على التصدي للموجة المتزايدة من حدة الذكاء الاصطناعي.
تشير الرسالة إلى أنه على الرغم من ظهوره الجديد، فإن استخدام الذكاء الاصطناعي يمتد لسنوات مضت، وقد قلل من الحواجز أمام خلق الفن “الذي كان يقتصر تقليديًا على أولئك الذين لديهم موارد مالية كبيرة، وأجساد قادرة، وعلاقات اجتماعية مناسبة”. لقد سمح للناس بأن يكونوا روادًا في “وسائط فنية جديدة تمامًا”، مما يعزز الإبداع البشري، بعبارة أخرى.
لم يكن هذا الأمر أكثر صدقًا من الموسيقى في أي شكل من أشكال الفن، كما تشير الرسالة – التي تبدأ باقتباس من بيورك – حيث أن الوسيط يستخدم “أدوات الذكاء الاصطناعي الأكثر بساطة، كما هو الحال في برامج إنتاج الموسيقى، لعقود من الزمن”. بالنسبة إلى دايموند وغيره من الموسيقيين ذوي التفكير المماثل في هذه السلالة، فإن الذكاء الاصطناعي هو مجرد أداة أخرى في ترسانتهم.
يمكن أن يكون المتوازيات تنجذب إلى الحياة المبكرة لموسيقى الكمبيوتر. وكان السؤال إذن هو: ما حجم أغنية البوب التي يمكن لشخص ما أن يصنعها باستخدام ميكروفون وكمبيوتر محمول فقط؟ (بعد عقد من الزمن، في أعقاب صعود موسيقى الكمبيوتر الشخصي والأعمال المرتبطة بها مثل Charli XCX و Sophie، ظهر الجواب: هائل.) الغناء المتقطع لأغاني دايموند الأولى، “Pink and Blue”، و”Attachment”، و”Everyone”. تشرح أن الليل كان ببساطة أنظف طريقة لإخفاء أي ضجيج في الخلفية في منزل والدة كوك. يقول كوك: “عندما تواجه قيودًا، ينتهي بك الأمر إلى إنشاء أسلوب ما”.
