بطاقة العنوان التي تفتح النسخة الأصلية لعام 1979 ماكس المجنون يضع الحدث في المستقبل القريب جدًا، والذي يلوح في الأفق “بعد سنوات قليلة من الآن”. استحوذ فيلم الإثارة والحركة الذي أخرجه جورج ميللر على حدة عالم يتأرجح على حافة الهاوية. يصور الفيلم أستراليا التي لم تعد في مرحلة ما بعد نهاية العالم، حيث تجوب عصابات من الجالوتات عالية الأوكتان الطرق على دراجات نارية وسيارات العضلات المعززة، في محاولة للتفوق على آخر رجال الشرطة ذوي الأقدام الرائدة: ماكس روكاتانكسي الذي يلعب دوره ميل جيبسون. إن إعادة النظر في الفيلم أمر مجزٍ بشكل استثنائي – وليس فقط بسبب روح الدعابة والفكاهة الغريبة والحيوية التي يتميز بها إخراج ميلر. إنه يعكس شيئًا من التوترات المحيطة بعالم يعاني من نقص محتمل في الوقود، والذي يهدد كامل إطار البنزين والبلاستيك في عالمنا الحديث.
يتذكر ميلر هذه الحقبة دون أي ولع خاص. يتذكر أنه في منتصف السبعينيات، أغلقت جميع محطات الوقود في ملبورن أبوابها. حفظ لواحد. كان المزاج تعكرًا. كان التوتر كثيفا. يقول ميلر: “لم يستغرق الأمر سوى 10 أيام في هذه المدينة المسالمة والحميدة للغاية حتى يتم إطلاق أول طلقة نارية. سبق أحدهم طابورًا طويلًا، امتد إلى مباني المدينة، للحصول على الوقود. إذا كان من الممكن أن يحدث ذلك في 10 أيام فقط، فماذا سيحدث في 100 يوم؟
عبر خمسة أفلام، بما في ذلك الجديد فيريوسا: ملحمة ماد ماكس، يتتبع امتياز ميلر هذا الانخفاض. في الصورة الأصلية، لا يزال العالم سليمًا إلى حدٍ ما. هناك داينرز ومستشفيات وعائلات سعيدة. حتى أن الناس يرتدون ملابس أكثر أو أقل بشكل طبيعي. يمكن أن يبدو الأمر مشابهًا إلى حد ما لعالمنا: عالم ينهار ولكنه لم ينهار تمامًا بعد. بحلول عام 1982 ماد ماكس 2 (صدر في الولايات المتحدة باسم محارب الطريق)، لقد تم تدمير أي بقايا للحضارة بسبب فترة متسارعة من الحرب على الموارد، والصراع النووي، والإبادة البيئية. تعيش الإنسانية في عشائر وعصابات متجولة، ترتدي الريش والجلود المغبرة.
بحلول عام 1985 ماد ماكس: ما وراء الرعدتعتمد الحضارة على المقايضة بالتجارة، وجمع فضلات الخنازير للحصول على غاز الميثان، وحل النزاعات عن طريق قتال المصارعة. في الجزء الثاني من فيلم Smash Hit لعام 2015 ذو الفجوة الطويلة، ماد ماكس: طريق الغضب (التي أعادت صياغة روكاتانكسي، ووضع توم هاردي في المقدمة)، كانت الأمور سيئة بشكل كارتوني تقريبًا: تم نقل النساء الخصيبات عبر الأراضي القاحلة الشاسعة في شاحنات الصهاريج، وتم اكتناز الوصول إلى المياه العذبة من قبل الطغاة المستبدين في أنصاف أقنعة هيكل عظمي، وبدا أن البشرية جمعاء أن تعيش في حالة من الهياج والجنون الديكي. إذا كان هذا الفيلم الأول بمثابة تحذير – ضد هوس السرعة والقوة، وضد الإفراط في استخراج الثروات الثمينة من كوكب لا يستطيع أن يتخلى عنها – فإن الصور الأحدث لا تبدو ذات بصيرة بقدر ما تبدو في الوقت الحاضر: رؤى سادو كوميدية خاصة بنا. عالم مجنون ومتعطش للموارد.
المجنون ماكس الأفلام مدفوعة بعدم التماسك التوجيهي. إنها تقدم نقدًا لثقافة السيارات، وندرة الموارد، والأشياء ذاتها التي قد تجعل عالمنا يتجه نحو زواله، بغض النظر عن عدد السيارات الكهربائية التي نشتريها. يمجد سكان الأراضي القاحلة المقفرة السيارات، والدراجات النارية، والمحركات، وخاصة البنزين كأشياء صنم. لكن في الوقت نفسه، فإن ملذات الأفلام مذنبة بهذا التمجيد نفسه. الإثارة مستمدة من سباقات عالية الأوكتان، ومناورات السيارات الخطيرة، وحوادث تشويه الجسم، وكل ذلك فروم فروم من كل ذلك. إنها مثل أفلام الحرب التي تطلب منا التشويق للعنف والجرأة في القتال، بينما نتمتم طوال الوقت: “هذا في الواقع فظيع حقًا، كما تعلمون”. لا يوجد أي جهد لإعادة تصور عالم محكوم عليه بالهوس المرضي بالآلات التي تستهلك النفط الخام. وبدلا من ذلك، فإن الخلفية المروعة لا تقدم سوى خيالات عن المزيد من الانحدار.
ربما يكون من الخطأ أن نأخذ الأفلام التي تتضمن شخصيات تسمى “Pig Killer”، و”Rictus Erectus”، و”Pissboy” على محمل الجد. لكن ال ماكس المجنون وتسلط الصور الضوء على سخافة أعمق تدعم هذا النوع من وسائل الترفيه ما بعد المروع، والتي تبدو ظاهريًا صديقة للبيئة (أو على الأقل متعاطفة مع البيئة) والتي يشار إليها غالبًا باسم الخيال البيئي، أو cli-fi، لوصف “الخيال المناخي”. يقول هانتر فوجان، الباحث في مجال الإعلام البيئي في جامعة كامبريدج: “إن أزمة المناخ والتفاوتات المناخية الصارخة هي أمور نكافح حقًا من أجل معالجتها”. “تتطرق هذه الأفلام إلى عجزنا الجماعي عن التكيف مع هذه الأزمة.”
فوغان هو مؤلف سر هوليود القذر: التكلفة البيئية الخفية للأفلام. ويحلل نصه التأثير البيئي لصناعة السينما، منذ أوائل هوليوود وحتى الوقت الحاضر. ومن خلال فهمه للصناعة باعتبارها تعتمد بطبيعتها (وبشكل مدمر) على الموارد، فقد أصبح ينظر إلى فكرة “الأفلام المدافعة عن البيئة” على أنها فكرة سخيفة إلى حد ما. “أفلام مثل ماكس المجنون و الصورة الرمزيةويوضح قائلاً: “إنهم يفعلون فقط ما فعلته هوليود دائمًا، وهو الاعتماد على العنف المصمم وإغراء المشهد. لكن يتعين عليهم تعويض ذلك إلى حد ما من خلال الظهور على أنهم يحملون نوعًا ما من الرسائل البيئية.
إن فكرة “cli-fi” كنوع أدبي تشير إلى شيء مشؤوم بعض الشيء: أن الأمثال ذات النية الحسنة للخيال المناخي المبكر أصبحت الآن خاضعة لمتطلبات هذا النوع. خذ دينيس فيلنوف الكثبان الرملية صور. في حين أنها مؤهلة تمامًا باعتبارها قطعًا باهظة الثمن من السينما الرائجة، إلا أنها بالكاد تتفاعل مع الاهتمامات البيئية للرواية. كان المؤلف فرانك هربرت مستوحى في الأصل من القدرة التاريخية لبعض الحضارات الأصلية على العيش في وئام حتى في أقسى البيئات – وهي فكرة نبيلة، في نسخة هوليوود، تأخذ المقعد الخلفي للأفكار الغامضة حول الجهاد بين النجوم والمهرجانات المطلقة للإجراءات. . على نفس المنوال، ماكس المجنونلقد تضاءلت صفارات الإنذار الأصلية قليلاً، حيث طورت الأفلام لغتها العامة الخاصة. أصبح العالم المنهار الآن مجرد لوحة قماشية تتكشف عبرها مشاهد الحركة (المسلية للغاية).
