في عام 2001 ، داني كان بويل مشكلة. لجعل فيلمه الرعب الجديد ما بعد الحلقات ، بعد 28 يومًا، كان عليه أن يلتقط لقطات لسيليان ميرفي يتجول في شوارع لندن المهجورة آنذاك. لم يكن إيقاف تشغيل المدينة خيارًا لإنتاج الميزانية المنخفضة ، ولم يكن أي منهما يعيد إنشاءها على مجموعة الاستوديو. بدلاً من ذلك ، اتخذ المخرج البالغ من العمر 68 عامًا خيارًا مفاجئًا: لقد تم تصويره مع كاميرات Canon الرقمية ذات الوزن الخفيف وذات الدقة. جعلت التكنولوجيا ، التي كانت متطورة في ذلك الوقت ، من الممكن تسجيل المشاهد في مواقع مبدعة مثل Westminster Bridge و Piccadilly Circus في أقل من ساعة لكل منهما. أعطى أيضا بعد 28 يومًا مظهره المحبب الفريد الذي يجعل الفيلم يبرز حتى اليوم.
بعد ثلاثة عقود تقريبًا ، واجه بويل معضلة مماثلة. كما يوحي عنوانه ، بعد 28 سنة يحدث بعد 28 عامًا بالضبط بعد تفشي “فيروس الغضب” الذي يشبه الزومبي. مهجمت من قبل بقية العالم ، عادت المملكة المتحدة المعجولة إلى حالتها الطبيعية ، حتى مع بقاء جيوب من البشر والزومبي. لإحضار هذه الرؤية إلى الحياة ، كان على بويل مرة أخرى الاعتماد على كاميرات خفيفة الوزن للتصوير في المواقع التي عادة ما يكون قادرًا على ذلك. ولكن هذه المرة ، كان الموقع برية غير متوفرة في نورثومبريا ، وكانت الكاميرا جهاز iPhone.
“التصوير مع أجهزة iPhone سمح لنا بالتحرك دون كميات هائلة من المعدات” ، يخبر بويل Wired. “يبدو أن الكثير من نورثومبريا كان سيبدو قبل 1000 عام. لذلك تمكنا من الانتقال بسرعة وبخفيفة إلى مناطق الريف التي أردنا الاحتفاظ بها افتقارها إلى بصمة الإنسان.”
بعد 28 سنة هي لحظة دائرة كاملة لبويل ، بأكثر من طريقة. تحول الفيلم الأصلي مخرجه ، المعروف في ذلك الوقت لمشاعر الكوميديا المظلمة مثل trainspotting، في هذا النوع من المؤثر. ولكن في العقود التي تلت ذلك ، قاوم إعادة النظر بعد 28 أسبوعًا. إن عودته ، التي أثارها جزئيًا من قبل جائحة Covid-19 ، والتي جلبت رؤية بويل لندن الفارضة في الحياة ، تأخذ الامتياز في بعض الاتجاهات المذهلة التي أنشأت ثلاثية جديدة كاملة وتمكنت من سرد قصة جميلة عن الحياة والموت والرابطة غير القابلة للكسر بين الوالد والطفل.
بالنسبة لبويل ، كانت هذه كلها أسبابًا واقعية لإعادة النظر في العالم الذي أنشأه مع كاتب السيناريو أليكس جارلاند. ولكن لم يكن هناك وقت خاطئ لصنع هذا الفيلم – حتى لو كان التوقيت يشعر بشكل خاص في سياق واقعنا المروع.
يقول بويل: “لم يكن هناك أي تناقص للشهية للقصص المروع”. “سواء كان ذلك لأننا في أسوأ الأوقات ، لا أعرف. بالتأكيد ، لم تتضاءل أهوال العالم منذ أن صنعنا الفيلم الأول. إذا كان هناك أي شيء ، فقد ازدادنا سوءًا ، وهم ينزفون في الفيلم ، سواء كان ذلك هو أهوال الحرب أو أهوال العدوى”.
قبل إصدار الفيلم ، تحدث Wired إلى Boyle حول السبب الذي جعل الآن الوقت المثالي للتتمة ، ومزايا وعيوب التصوير على iPhone ، ولماذا لم يستطع الانتظار 28 عامًا فعليًا للإفراج بعد 28 سنة.
“وقت رصاصة الرجل الفقير”
في وقت سابق من هذا الشهر ، نشرت IGN نظرة من وراء الكواليس بعد 28 سنة، الكشف عن منصة ضخمة قادرة على توجيه 20 كاميرات iPhone 15 Pro Max (جميعها مجهزة بإكسسوارات خاصة) في موضوعها. في حديثه لي على Zoom ، يشرح Boyle كيف أن مجموعة الهاتف الذكي هذه ، التي تم تنظيمها في نصف دائرة ، تتيح للمخرج التقاط مشاهد الحركة المعقدة من زوايا متعددة في وقت واحد.
“لقد سمح لنا أن نفعل ما هو في الأساس وقت رصاصة الرجل الفقير” ، كما يقول ، في إشارة إلى التأثير رائد من قبل المصفوفة. لكن بينما المصفوفة كان هدف Boyle هو الوقت الذي تم استخدامه لتصور قتاله الذي يتحدى الفيزياء ، وكان هو الاستيلاء على وحشية عالمه. “نحن نستخدمه للعنف. لقد كان مذهلاً وتصويره بشكل غير متوقع في بعض الأحيان.”
