امتدت حدود المقبولية إلى نجمة “هاري بوتر” إيما واتسون، وهي تترك عشاء عيد ميلادها الثامن عشر لتجد مصورين مصورين مستلقين على الرصيف لالتقاط صور تحت التنورة. احتفلت المغنية شارلوت تشيرش بعيد ميلادها السادس عشر من خلال دي جي الراديو المؤثر كريس مويلز الذي عرض على الهواء “لقيادتها عبر غابة الحياة الجنسية”. وكان أفضل عرض كوميدي في البلاد، “بريطانيا الصغيرة”، مليئًا بالوجه الأسود والنكات حول الأشخاص من مجتمع المثليين والأشخاص ذوي الإعاقة. قام نجوم العرض David Walliams و Matt Lucas لاحقًا اعتذر.
ولا يبدو أن أيًا من هذا قد أضر بالمسيرة المهنية للمشاركين. واليوم، يقدم فيلدنج برنامج “Great British Baking Show” المحبوب عالميًا. لدى مويلز برنامج يحمل اسمه على راديو إكس. وكان داير حتى وقت قريب نجمًا بارزًا في المسلسل التلفزيوني الشهير “EastEnders” في بريطانيا. اتصلت NBC News بوكلاء Fielding’s و Moyles للتعليق. وكتب داير في سيرته الذاتية أنه نادم على “نكاته التي لا طعم لها”، قائلا إنه لم يعتقد أبدا أن المجلة ستنشرها.
كانت كراهية النساء الصريحة موجودة في التسعينيات، وبالطبع قبل ذلك. لكن ما جعل العقد الأول من القرن الحادي والعشرين فريدًا من نوعه هو نبرة القسوة و”العدمية” الخاصة به، وفقًا لديتوم. وكانت مجلات الفتيان المزعومة التي تم إطلاقها في العقد الماضي تضم نساء عاريات، ولكنها كانت تحتوي أيضًا على صحافة واقعية وروح الدعابة عالية الجودة.
ما الذي تغير؟ قالت إن شبكة الإنترنت الناشئة، التي أطلقت “خرطومًا من المحتوى غير الخاضع للرقابة وغير الخاضع للإشراف في حياة الناس”، بدءًا من التنزيلات غير القانونية للموسيقى والأفلام إلى المواد الإباحية المتطرفة والإباحية الانتقامية.
وقالت لورا بيتس، مؤلفة كتاب “الرجال الذين يكرهون النساء” ومؤسسة مشروع التمييز الجنسي اليومي، إن ثم جاءت وسائل التواصل الاجتماعي، وأطلقت العنان “لنسخة مشحونة من وسائل الإعلام والتمييز الجنسي في الصحف الشعبية التي اعتدنا عليها بالفعل عبر الإنترنت”.
منصات مثل Facebook وTwitter، التي تم إطلاقها في عامي 2004 و2006، “مكّنت النساء العاديات، وليس فقط المشاهير، من أن يتم استهدافهن بنفس التشهير والضغط على صورة الجسم والتشييء والتحرش الجنسي الذي رأيناه يزدهر خارج الإنترنت في التسعينيات”. قالت.
كانت هناك نسخة من كل هذا تحدث في الولايات المتحدة، بطبيعة الحال، حيث كان يتم النظر إلى نجوم مثل بريتني سبيرز في سن المراهقة قبل أن يتم استجوابهم وتدميرهم من قبل تلك القوى نفسها. والحقيقة أن ديتوم يعزو بعضاً من القسوة الثقافية التي شهدها هذا العقد إلى الحدث الذي ميز أميركا: الحادي عشر من سبتمبر.
وقالت: “نظرًا لأن الكثير من الصناعات الثقافية تتمركز في مانهاتن، فقد كان لأحداث 11 سبتمبر تأثير مباشر وصادم حقًا”. “لديك هذا الحدث الكارثي الضخم الذي لا أحد مجهز عاطفياً للتعامل معه” و”إنه يغذي هذا الشعور المروع بنهاية العالم في ثقافة النميمة”.
ونقلت صحيفة الغارديان بعد أربعة أشهر عن بيرس مورغان، رئيس تحرير صحيفة ذا ميرور، قوله إن الهجمات “ركزت ذهني وجعلتني أدرك” أن وسائل الإعلام لم تعد مضطرة إلى “تملق” المشاهير بعد الآن. لقد “مكنتنا من إعادة المشاهير إلى صندوقهم”.
من الناحية العملية، قالت ديتوم، إن ما تلا ذلك لم يكن عصرًا من التدقيق المشروع بقدر ما كان “احتفالًا عدميًا بالتدمير” في وسائل الإعلام، حيث كان الشعور هو: “لقد احترق العالم، وأراد الناس رؤية النساء يحترقن داخل ذلك العالم”. “.
كانت بريطانيا تتمتع دائماً بعلامتها التجارية الخاصة من الفكاهة الصاخبة، وكثيراً ما كانت تصدرها إلى الولايات المتحدة، حيث صدم نجوم مثل براند، الذي قضى فترة قصيرة في أفلام هوليوود، جماهيرها الأكثر تزمتاً تقليدياً.
قال وينتر ميتشل روهربو، وهو معلق ثقافي ومذيع بودكاست مقيم في لوس أنجلوس: “لطالما كانت الكوميديا البريطانية فاحشة وبذيئة وغمزة”. “يتقبل الجمهور الأمر، ولا يفكرون فيه كثيرًا، ولكن عندما تدخل في عواقب الحياة الواقعية، فإن ادعاءات الحياة الواقعية،” مثل تلك الموجهة إلى براند، “فإنها تغير الأمور كثيرًا. “
لم يتم اعتماد العلامة التجارية من قبل المذيعين وجماهيرهم فحسب، بل من قبل كبار السياسيين الحريصين على الاستفادة من رأسماله الثقافي. وفي عام 2015، أجرى زعيم حزب العمال المعارض إد ميليباند مقابلة مع براند كجزء من حملته الانتخابية، وهو أمر قال هذا الأسبوع إنه يندم عليه.
وتعهد أصحاب عمل براند السابقون، هيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي) والقناة الرابعة، بالتحقيق في عملياتهم وسحبوا بعض أعماله. (قامت القناة الرابعة بتكليف بعض العروض السابقة لبراند قبل بث عرض نهاية الأسبوع الماضي ضده.)
وقال تيم ديفي، المدير العام لهيئة الإذاعة البريطانية (بي بي سي)، إن الهيئة تحقق في مزاعم صديقة براند التي كانت تبلغ من العمر 16 عامًا آنذاك، بأن سيارة الشركة أخذتها من المدرسة وأخذتها إلى منزل النجم.
قال ديفي في جلسة أسئلة وأجوبة مع الموظفين نشرها المكتب الصحفي للمنظمة: “لقد واجهت هذه الصناعة بالتأكيد مشكلات كبيرة فيما يتعلق باختلال توازن القوى العميق في أماكن معينة، بين ما يسمى بالمواهب والمقدمين وغيرهم من العاملين في العروض”.
ولكن بقدر ما يدعي الجمهور والمذيعون والمشاهير أنفسهم أنهم قد تجاوزوا تلك الأيام الخوالي السيئة، فإن العديد من العاملين في الصناعة يتجاهلون فكرة أن الأمور قد تغيرت بشكل جوهري.
قال ستيفي مارتن، الممثل الكوميدي الذي شارك في مجموعات واتساب حيث تحذر النساء بعضهن البعض من المحتالين في الصناعة: “نحن نعلم أن صناعة الترفيه منتشرة تمامًا، وفي هذا المجال فإن صناعة الكوميديا هي الأقل تنظيمًا”.
وأضافت: “هناك عدد قليل جدًا من الهياكل” لحماية الناس، “ومن الواضح أن العديد من الأشخاص المشاركين في تلك الهياكل قد نظروا في الاتجاه الآخر”.
في حين أن أسلوب براند العلني قد لا يكون مقبولًا الآن، يقول مارتن وآخرون إن نفس النشاط المزعوم من الأفضل إخفاؤه اليوم. وقالت إنه من الشائع أن نسمع عن رجال “يبذلون قصارى جهدهم للظهور بمظهر النسويين” ثم يتصرفون بعد ذلك بشكل غير لائق على انفراد، “وهذا الأمر أكثر رعبًا بالنسبة لي”.
وحتى لو كان هناك تخفيف في الخطاب الثقافي، لم يكن هناك تغيير يذكر عندما يتعلق الأمر بمقاييس مثل معدلات الإدانة بالاغتصاب في بريطانيا، حيث تم توجيه الاتهامات في أقل من 2٪ من الحالات المبلغ عنها، وفقًا لجمعية Rape Crisis England الخيرية. وويلز.
وقال بيتس: “ما زلنا نحب التمسك كمجتمع بفكرة أن الأمور قد تغيرت وأنها تتحسن باستمرار”. لكن أعتقد أن لدينا الكثير من المشاكل نفسها في عام 2023؛ نحن نكافح فقط للتعرف عليهم عندما يكونون تحت أنوفنا.
