يعرف عشاق الجريمة الحقيقية هذا الشعور: سواء كنت عائداً إلى المنزل من العمل، أو تطوي الغسيل أو تستعد للنوم، بمجرد تشغيل البودكاست المفضل لديك، تنجرف في قصة آسرة عن التحقيق الجنائي وعلم النفس البشري.
تتميز حكايات الجريمة الحقيقية بالمرونة المذهلة التي يتمتع بها الناجون والرضا بمعرفة أن العدالة قد تم تحقيقها. لديهم القدرة على توليد اهتمام عام لا يصدق في القضايا الجنائية التي تحشد الناس في جميع أنحاء العالم. لكنها تصور أيضًا التفاصيل الشنيعة للإنسانية في أسوأ حالاتها.
على الرغم من أنه يبدو أن هذا النوع من الموسيقى ينفجر الآن في شعبيته عبر جميع أشكال الوسائط، إلا أنه كان يتمتع في الواقع بقاعدة جماهيرية دائمة لعدة قرون، كما قال كيلي بولينج، دكتوراه، لـ Fox News Digital خلال مكالمة هاتفية. بولينج هو أستاذ مساعد في كلية الصحافة والاتصال الجماهيري بجامعة نبراسكا لينكولن، وهو يبحث في ملفات البودكاست الخاصة بالجريمة الحقيقية وجماهيرها.
سلسلة الجرائم الحقيقية الجديدة لجيمس باترسون لتسليط الضوء على ثلاثة ألغاز قتل لم يتم حلها
Podchaser، وهو موقع ويب لقاعدة بيانات البودكاست يهدف إلى تجميع معلومات البودكاست من منصات مختلفة، لديه أكثر من 23000 بودكاست في فئة الجرائم الحقيقية.
وجدت دراسة أجراها مركز بيو للأبحاث أن الجريمة الحقيقية هي الموضوع الأكثر شيوعًا بين ملفات البودكاست ذات التصنيف الأعلى، ويقول 34٪ من البالغين الأمريكيين الذين استمعوا إلى بودكاست في العام الماضي إنهم يستمعون بانتظام إلى ملفات بودكاست حول الجريمة الحقيقية.
على الرغم من أن نوع الجريمة الحقيقية قد لا يكون جديدًا، إلا أنه أصبح أكثر شعبية بمرور الوقت. يحب الناس التعرف على علم الجريمة وعلم النفس ونظام العدالة الأمريكي.
على سبيل المثال، حصل “The FOX True Crime Podcast w/ Emily Compagno” على 4.7 نجمة على Apple Podcasts، ولدى Compagno نفسها 444 ألف متابع على Instagram.
تمت الإشادة بكومبانيو لعمق تقاريرها وحساسيتها وقدرتها على جعل المواضيع المعقدة سهلة الفهم. واقترح بولينغ أن الجانب التعليمي للجريمة الحقيقية لديه إمكانات هائلة لإحداث تغيير إيجابي.
لقد غطت قضايا بما في ذلك منفذ تفجير ماراثون بوسطن، ومقتل أربعة طلاب جامعيين في أيداهو، وقصة هولي دان وكيف نجت من قاتل السكك الحديدية والمزيد.
الجدول الزمني لجرائم القتل في أيداهو: ما نعرفه عن مقتل أربعة طلاب
وأشار بولينج إلى حالات أصبحت فيها المدونات الصوتية شائعة جدًا لدرجة أن المشجعين انتظروا خارج المحاكم أثناء سير المحاكمات داخل المحاكم، بل وتسببوا في تغيير أماكن المحاكمة بسبب مدى التغطية المحلية.
مقتل هاي مين لي
ركز الموسم الأول من البودكاست “المسلسل” على مقتل هاي مين لي عام 1999، حيث أدين صديقها عدنان مسعود سيد وسُجن قبل سلسلة من الاستئنافات التي رفعت القضية إلى المحكمة العليا.
“كان هناك معجبون في المحاكم في بالتيمور وفي المحكمة العليا الأمريكية يدافعون تمامًا عن إطلاق سراحه. ليس هذا فحسب… لقد تم إطلاق سراحه وكان لديه وظيفة تنتظره في كلية محلية. لذلك تغير التصور العام عن عدنان تمامًا بسبب ذلك قال بولينج: “البودكاست”.
كان سيد يعمل كمساعد برنامج في مبادرة السجون والعدالة بجامعة جورج تاون.
اعترافات تقشعر لها الأبدان من قاتل بدم بارد – FOX TRUE CRIME PODCAST
“المسلسل” قلب نوع الجريمة الحقيقية رأسًا على عقب كأول منشور رئيسي عن الجريمة الحقيقية يركز على الجاني المزعوم بدلاً من الضحية، التي لن تتحدث عائلتها مع المضيف.
وقال بولينج: “(المقدمة) ركزت صوت المتهم حرفيًا. وكان صوته متمركزًا في كل حلقة من البودكاست من خلال مقابلاتها الهاتفية معه”.
في الواقع، أصبح الجمهور يعتقد أن سيد بريء بعد الاستماع إلى “المسلسل”، وأصبح لدى سيد الآن قاعدة كبيرة من الأشخاص الذين يدافعون عنه. تم إسقاط التهم الموجهة إلى سيد، ولكن أعيدت بعد ذلك بسبب انتهاك إجرائي.
مقتل كوبر هاريس
غطى الموسم الثاني من البودكاست “Breakdown” الذي تقدمه صحيفة أتلانتا جورنال كونستيتيوشن قصة جاستن روس هاريس، الذي تمت محاكمته بتهمة قتل ابنه الرضيع كوبر، عندما تُرك في سيارة ساخنة لساعات.
يؤكد هاريس أن الأمر كان مجرد حادث، وشهدت زوجته نيابة عنه حتى بعد أن نشر فيلم “Breakdown” حقيقة أن روس كان يخونها مع فتاة تبلغ من العمر 16 عامًا.
بوسطن ماراثون مفجر القضية ألقيت مرة أخرى إلى المحكمة الدنيا للتحقيق في 'تحيز المحلف'
“لذلك عندما يخرج ذلك، نحن جميعًا نكرهه الآن، أليس كذلك؟ هذا لا يجعله قاتلاً… القاضي في تلك المحاكمة، القاضية ماري ستالي، وافق في الواقع على تغيير مكان المحاكمة بسبب التغطية السابقة للمحاكمة التي حدثت بالفعل، ولأنها علمت أن دستور أتلانتا جورنال سيغطيها كبودكاست مباشر،” قال بولينج لشبكة فوكس نيوز ديجيتال.
في النهاية، تم إلغاء إدانة هاريس في حكم مفاده أن علاقته، التي تم تقديمها كدافع لقتل ابنه، كان لها تأثير ضار غير عادل على هيئة المحلفين.
“هل غيرت رأينا في ذلك الأب؟ بالتأكيد… هل غيرت رأي الدفاع والادعاء؟ ربما. لكن نعم، تتمتع البودكاست بطريقة قوية جدًا للتأثير على (هذه القضايا). وأعتقد أن الكثير منها قال بولينج: “يتعلق الأمر بالجزء الصوتي من الوسائط”.
أكد بولينج على المكانة الفريدة للجريمة الحقيقية باعتبارها وسيلة إعلام يُفترض، بحكم تعريفها، أن تكون حقيقية، ولكن يتم وضعها في إطار السرد.
وقالت: “حسنًا، لقد كنا نجلس حول نيران المخيمات ونروي القصص لعدة قرون، أليس كذلك؟ ننجذب إلى القصة وننخرط عاطفيًا بطريقة قد لا نشاهدها في فيلم وثائقي”.
“نشعر وكأن لدينا علاقة مع المضيفين. نشعر وكأننا نعرف المدعى عليه جيدًا بما يكفي للذهاب إلى قاعة المحكمة، وأخذ يوم إجازة ورفع لافتة لهم في الخارج”.
تعد إمكانية وصول منشئي الجرائم الحقيقية إلى معجبيهم أمرًا فريدًا أيضًا بين وسائل الإعلام، وخاصة عندما يتم الإبلاغ عن قضية ما أثناء تطورها، مما يؤدي حتمًا إلى قيام بعض المعجبين بإجراء تحقيقاتهم الخاصة دون التقيد بأي مجموعة من المعايير.
يتمتع المشجعون بفرصة التفاعل مع بعضهم البعض ومع منشئي الجرائم الحقيقية في منتديات الإنترنت، لكن المحققين الهواة قاموا في الماضي بنشر معلومات شخصية عن الأشخاص المتورطين في القضايا الجارية بل وانقلبوا ضد أفراد عائلة المتوفى.
إغلاق القضية الباردة لكارين ستيت
وهذا الشعور بالمشاركة، ومتابعة الحالة خطوة بخطوة، يتم تعزيزه بواسطة الوسيط نفسه. يعد الاستماع إلى البودكاست شكلاً حميميًا من أشكال استهلاك الوسائط؛ أنت والمضيف فقط من يتحدث مباشرة في أذنيك إذا كنت ترتدي سماعات الرأس.
وعندما يتم رسم صورة مفصلة للجاني أو الضحية، فمن السهل أن نرى لماذا يستثمر المستمعون شخصيًا في نتائج الحالات التي يتابعونها عن كثب لفترة طويلة.
وأوضح بولينج أن “المسلسل” كان أول منشور رئيسي عن الجريمة الحقيقية يركز على الجاني المزعوم بدلاً من الضحية التي رفضت عائلته إجراء المقابلات معها.
قال بولينج: “من الناحية الأخلاقية، يصبح السؤال: هل يجب عليها الاستمرار في تغطية القصة؟ لقد فعلت ذلك… وقد غيرت هذا النوع تمامًا، وأعتقد، لسوء الحظ، أنها فتحت الباب أمام الكثير من الإنتاجات الأقل أخلاقية”.
الصحفيون والمحامون الذين ينشئون ملفات بودكاست عن الجرائم الحقيقية لديهم قواعد أخلاقية يجب عليهم اتباعها، ولكن لا يوجد معيار أخلاقي مقبول على مستوى النوع.
قم بالتسجيل للحصول على النشرة الإخبارية للجريمة الحقيقية
ناقش بولينج “الاحتفاء” بالقتلة المشهورين، مثل جيفري دامر في تصوير Netflix لجرائمه. وتقول إن منتجي العديد من مشاريع الجرائم الحقيقية الذين تحدثت معهم في بحثها يقترحون التركيز على “السبب” عند اختيار قضية لتغطيتها.
“لماذا تصنع هذا؟ لماذا من المهم سرد هذه القصة؟ أعتقد أن هذا هو المكان الذي تبدأ فيه المحادثة الأخلاقية. هل نحتاج إلى فيلم وثائقي آخر عن دهمر؟ لا نحتاج إليه. لقد تم وضع هذه القصة على الأرض مليون مرة، ” وقال بولينج لقناة فوكس نيوز ديجيتال.
وأعرب بولينج عن قلقه بشأن تداعيات تحويل المجرمين إلى مشاهير وتأثير ذلك على عائلات الضحايا. وشددت على أن شركات الإنتاج يمكنها أن تصنع ما تريد، لكنها أشارت إلى أن الجانب الأكثر إشراقًا للجريمة الحقيقية هو إمكاناتها التعليمية.
“ما الذي سيتعلمه الناس من هذا؟ ما الذي سنمنعه؟ من الذي سنقوم بتثقيفه؟ ما هو نوع التشريع الذي سنمضي به قدما؟”
تم إعداد بحث بولينج القادم للتحقيق في الحالة الأخلاقية في البث الصوتي للجريمة الحقيقية واقتراح مجموعة من الإرشادات.
إنها منطقة مجهولة، ولكن في عالم فاز فيه إيفان بيترز بجائزة جولدن جلوب عن تصويره لجيفري دامر وحيث يوجد سوق مزدهر لممتلكات القتلة المتسلسلين، عادت إلى فكرة التفكير بعناية في دوافع إنشاء أي قطعة معينة. من وسائل الإعلام الجريمة الحقيقية.
“كيف يمكننا أن نعمل على تحقيق الجزء الجيد من الجريمة الحقيقية، وهو التعليم والشفاء وإيجاد نهاية للأصدقاء وأفراد الأسرة؟ الخير يأتي منها.”
