أعيد عمل مبكر للفنان الانطباعي كلود مونيه إلى أحفاد مالكه الشرعي في نيو أورليانز الأسبوع الماضي بعد أن كان من المفترض أنه فقد خلال الحرب العالمية الثانية.
وقد جلس الأحفاد، هيلين لوي وفرانسواز بارلاجي، بالإضافة إلى الرئيسة المشاركة للجنة الفن المنهوب في أوروبا، آن ويبر، مع قناة فوكس نيوز ديجيتال لإجراء مقابلات حصرية حول تجاربهم.
ويصور العمل الفني “Bord de Mer”، الذي يعود تاريخه إلى عام 1865، شاطئًا في نورماندي بالقرب من لوهافر يُدعى Sainte-Adresse، تم تحريره خلال غزو قوات الحلفاء للإنزال عام 1944. وقد تصل قيمة اللوحة إلى 700 ألف دولار، وفقًا لما ذكرته صحيفة “ديلي ميل” البريطانية. لمجلة سميثسونيان.
وقال جيمس دينيهي، مساعد المدير المسؤول عن مكتب التحقيقات الفيدرالي في مدينة نيويورك، في بيان بعد إعادة القطعة إلى العائلة: “على الرغم من أن لوحة مونيه هذه ذات قيمة بلا شك، إلا أن قيمتها الحقيقية تكمن في ما تمثله لعائلة بارلاجي”. “إنها صلة بتاريخهم وأحبائهم وإرث تم محوه تقريبًا. إن المشاعر المرتبطة باستعادة شيء تم أخذه بوحشية لا يمكن قياسها بالدولار – إنها لا تقدر بثمن.”
النقود التي نهبها النازيون، والمفقودة منذ أكثر من 80 عامًا، عادت إلى ورثة مالكيها الأصليين في نيو أورليانز: مكتب التحقيقات الفيدرالي
حصل أدالبرت “بيلا” بارلاجي على اللوحة في عام 1936 خلال مزاد في فيينا، النمسا. اضطر هو وزوجته هيلدا، وهي يهودية عرقياً، إلى الفرار من فيينا فجأة في عام 1938 بعد عملية الضم أو “الاتحاد” مع ألمانيا النازية.
كان “بورد دي مير” واحدًا من الأعمال الفنية التي لا تعد ولا تحصى التي خلفتها عائلة بارلاجيس عندما أصبحوا لاجئين. انتقلت عائلة بارلاجيس في النهاية إلى لندن وتم تخزين تحفهم وأعمالهم الفنية، بما في ذلك لوحة مونيه، في حاوية شحن في عام 1938.
“أثناء سفرهم إلى لندن، طلبوا من شركة شحن في فيينا أن تحزم كل ما كان في شقتهم. لقد أغلقوا الباب حرفيًا وتركوه، فطلبوا منه أن يحزم كل شيء، بما في ذلك أعمالهم الفنية، و لأخذها إلى المخزن ومن ثم شحنها إليهم في لندن”، قال ويبر لفوكس نيوز ديجيتال.
وأضافت: “لكن النازيين كانت لديهم أفكار أخرى، وما فعلوه هو أنهم استولوا على الممتلكات، وصادروها في عام 1940، وعرضوها للبيع في عامي 1941 و1942”.
لم يتخل Adalbert Parlagi أبدًا عن جهوده أو أمله في استعادة “Bord de Mer” وأعماله الفنية الأخرى التي لا تعد ولا تحصى والتي نهبها الجستابو الألماني. توفي عام 1981.
“كتب (بارلاجي) إلى شركة الشحن في فيينا. كتب هذا إلى الحكومة النمساوية. كتب إلى مكتب التراث الفيدرالي النمساوي. وطلب منهم جميعًا المساعدة في التعرف على ما حدث لجميع ممتلكاته. أخبرته شركة الشحن وقال ويبر: “لقد تم الاستيلاء عليها وبيعها بالمزاد العلني”.
“كما أنه قام بمحاولات للحصول على تعويض لأن هناك أيضًا إجراءات تعويض تم وضعها بعد الحرب، وحرمته كل من ألمانيا والنمسا من أي تعويض على أساس أنهم لا يعرفون مكان أعماله الفنية، وكان لديهم قال ويبر: “لا يوجد دليل على ما حدث لمونيه الذي استولى عليه الرايخ الألماني”. “كل هذا كان تجربة نموذجية للناس بعد الحرب.”
بعد وفاة أدالبرت عام 1981، تولى ابنه فرانز قضية والده لاستعادة أعماله الفنية المفقودة. حضر فرانز مؤتمر مبادئ واشنطن بشأن الأعمال الفنية المصادرة من قبل النازيين في عام 1998، حيث اجتمعت 44 حكومة في واشنطن العاصمة لمناقشة استعادة الأعمال الثقافية التي نهبها النازيون.
توفي فرانز بارلاجي عام 2012 دون أن يستعيد “بور دو مير” أو أي من الأعمال التي لا تقدر بثمن والتي كانت مملوكة لوالده.
يتم عرض “القوطي الأمريكي”، القطعة الشهيرة للفنان جرانت وود، على الزوار في معهد الفنون في شيكاغو
تواصلت لوي وفرانسواز بارلاجي، حفيدتا أدالبرت بارلاجي، مع لجنة الفنون المنهوبة في أوروبا في عام 2014 للعثور على قطعة مونيه. قام ويبر بتجميع أبحاث على مدى عقود من جميع أنحاء أوروبا حول “بورد دو مير” وعدد لا يحصى من الأعمال الفنية الأخرى التي يملكها أدالبرت.
في عام 2021، قدمت لجنة الفنون المنهوبة بحثها التفصيلي إلى فريق الجرائم الفنية التابع لمكتب التحقيقات الفيدرالي.
“نحن دائمًا نجمع ملفًا شاملاً ومفصلاً للغاية يحتوي على معلومات ووثائق توضح جميع الأدلة التي تثبت ملكية عائلة (بارلاجي) لها، ومتى حصلت على الأعمال الفنية، وأين حصلت عليها، وأدلة الخسارة، وأدلة البيع وقال ويبر: “من قبل النازيين، دليل المصادرة لدينا سجلات المصادرة”. “لذلك قمنا بتجميع كل الأدلة الموجودة. وفي تلك المرحلة، اتصلنا بمكتب التحقيقات الفيدرالي.”
واكتشف مكتب التحقيقات الفيدرالي لوحة مونيه في نيو أورلينز مع عائلة شلامب في عام 2023 بعد أن تم شراؤها من إم إس راو، وهو تاجر أعمال فنية، في نيو أورلينز. وقال الراحل الدكتور كيفن شلامب وزوجته بريدجيت فيتا لشبكة فوكس نيوز ديجيتال إنهما “صُدما” لاكتشاف المصدر الحقيقي للعمل.
وفقًا لمكتب التحقيقات الفيدرالي، “قامت عائلة شلامب بتسليم القطعة طوعًا وتخلت عن حقوق الملكية الخاصة بها. وكان تعاون عائلة شلامب أمرًا أساسيًا في الحل الناجح لهذه القضية، كما أن نزاهتهم في ضمان عودة الباستيل أمر يستحق الثناء للغاية.”
في مايو 2024، أصدر قاضي المحكمة الأمريكية للمنطقة الشرقية في لويزيانا حكمًا بأن “بورد دو مير” ينتمي قانونيًا إلى لوي وفرانسواز بارلاجي، مع التوكيل الرسمي إلى ويبر.
في 9 أكتوبر، التقت عائلتا شلامب وبارلاجي شخصيًا في المكتب الميداني لمكتب التحقيقات الفيدرالي في نيو أورليانز حيث تمت إعادة “بورد دي مير” رسميًا إلى أحفاد أدالبرت بارلاجي.
وقال العميل الخاص المسؤول ليونيل ميرثيل من مكتب التحقيقات الفيدرالي في نيو أورليانز في بيان: “نحن فخورون بدعم عمل فريق مكافحة الجرائم الفنية، خاصة في هذه القضية”. “لا شيء يمكن أن يبرر السلوك البغيض والشنيع الذي حدث في الماضي، لكننا ممتنون للغاية لعائلة شلامب لدورها في تصحيح هذا الخطأ. نحن بحاجة ونقدر الدعم المستمر من الجمهور والمجتمع الفني ككل لضمان وجود المزيد من قصص النجاح مثل هذا في المستقبل.”
وقالت ويبر إنها فخورة بالعمل الذي أنجزه هذا الفريق الذي دام عدة عقود ومتعدد القارات، لكنها حثت العالم على الانتباه إلى عدد لا يحصى من الكنوز الثقافية المفقودة من الحرب العالمية الثانية.
وقالت: “من المهم جدًا أن يكون لدينا جميعًا كبشر هذه القواعد التي نتصرف وفقًا لها”. “لدينا اتفاقيات بشأن حقوق الإنسان. ونقول، كما تعلمون، إن الملكية مملوكة للأشخاص الذين يملكونها، ولهم الحق في حيازتها على قدم المساواة. وقد تم إدراج تلك الاتفاقيات في الاتفاقيات التي وضعها الأمريكيون والولايات المتحدة. تم سنه البريطاني بعد الحرب وهذا ما رأيناه في محاكمات نورمبرغ الحربية.
“كانت هذه جرائم ضد الإنسانية. لذا فهي مهمة جدًا اليوم، سواء كنت في بريطانيا أو سواء كنت في أمريكا، سواء كنت أنت أو عائلتك تعيش في سويسرا أو في إسبانيا، أينما كنت. هذا أمر بالغ الأهمية، هذا كل شيء مهم للغاية اليوم ولا يمكن أن يكون أكثر أهمية مما كان عليه اليوم مما كان عليه في الماضي”.
